彼岸花（彼岸花原著小说）

七月第一次遇见安生的时候，是十三岁的时候。新生报到会上，一大堆排着队的陌生同学。是炎热的秋日午后，明亮的阳光照得人眼睛发花。突然一个女孩转过脸来对七月说，我们去操场转转吧。女孩的微笑很快乐。七月莫名其妙地就跟着她跑了。很久以后，七月对家明说，她和安生之间，她是一次被选择的结果。只是她心甘情愿。虽然对这种心甘情愿，她并不能做出更多的解释。

书中记录了她的长途旅行中与四个陌生人的相会：一位爱作画也善于烹饪的厨子，倡导他的饮食方式；一位回归农村的摄影师，与妻儿相伴山居，礼敬故乡和大自然；一位年轻僧人，以诗歌以唐卡以修行以领悟，供奉信仰；一位以古法弹奏的老琴人，年过八旬，心守一事。种种不同的观点、不同的生活、不同的生命形态，以文字和图片的形式如实呈现，让读到的每一个人可以获取其中的价值和意义。

《春宴》是一部形式专注且立意单纯的小说，讲述的命题是：一个人与所置身的时代，可保持一种怎样的关系，以及由爱的试炼而得到的关于人和自我、外界的关系。安妮宝贝以前所未有的超长篇幅，描写了两个女子——周庆长、沈信得，在各自人生中所经历的生命状态。情节文字饱含浓度和广度，章节中充盈各种意象，潜意识，幻相和暗示：古都。亭子。湖。白鸟。一座被摧毁的古老的桥。黑白照片。独自穿越隧道。夜泳。一次春日宴席。梦境。眼神和气味。独绳幻术。一场脱离世俗而合乎秩序的爱恋。一次孤立的叛逃和回归……深读下去更有灵修历练的成分丝丝渗入。

新作《二三事》讲述了一个关于遗忘和记得的故事。爱与恩慈。从欲望纠缠直到无爱的淡薄和甘心承担。对另一个人的付出和牺牲，试图获得对自我的救赎。生之繁华直至荒芜。书中的每一个人都在做出选择。但这选择里没有对错的道理，也无幸福的标准。只是代表生命的时间，不断行进，并终究走向静默。

城市黯淡的背景。白棉布裙的女孩。一个名字叫林的男人。不同的场景和情节。坚持的黑色主题。爱情和死亡。告别和流浪。

本书是著名青年女作家安妮宝贝小说散文新作集。在这本书里，安妮宝贝以文字探索呈现自我与外在环境及内心世界的关系，以及与之保持的疏离感。这种疏离感使她得以对照记忆与真实之间细微层次，谈论身世，家庭，童年，南方，流失，生命的客观性。作者沉着剥离个人回忆在时间中的内核，将它的黑暗与光亮，呈现在多年新旧读者的面前，是一场清谈的形式。书中另一部分属于思省的层面，坦率讨论写作和作品，涉及天分，交际，孤立，圈子，争议，价值观，读书，世相，人情，个性……风格清淡洗练，观点直率深入。全文分春夏秋冬四季，除小说《月棠记》之外，都是她自言自语，以一个词语比如祖母、阅读、自闭等等为题写下所想所感。随笔集中散文与小说并存，小说很像散文，散文又像小说，安妮宝贝认为那或许因为她一直是个趋向关注状态而抹去观点界限的人。本书中也包含了作家的读书笔记，对于盛名之下的状态，安妮宝贝在随笔集中写道，如果写作是一种治疗，这种治疗充满矛盾。一边自我控制一边反复刺激病灶。一个人写完第一本书的时候，不会畏惧。越写越多之后，畏惧开始出现，如同跋涉到临渊深谷，看到前面漫漫长途，巍峨峰顶，不知边界何在。安妮宝贝表示，以前她从未这样客观而平淡地谈论过一些真实的人与事，包括身世、童年、南方、世相等等，这本书更像一次清谈，是一个人在对自己说话。《月棠记》中安妮宝贝细腻描绘了一个女子面对婚姻和孩子的选择与态度，孩子的意象多次在小说中出现，这在她的创作历程中还是第一次。安妮表示，早期的作品，比如《告别薇安》、《八月未央》、《彼岸花》，都是由内心的孩童所写。它们所要展示的，是一个女童的激烈极端，与自我和外界的无法和解。但是从《蔷薇岛屿》开始，这个女童的困惑，已经获得一种试图与自我和解的洁净。《素年锦时》里出现了婚姻和孩子，也只是其中一条水流。这是我们每一个人的生活里都会面对的内容。它们与亲情、生命一样，都是为了融汇大海之中的支流。《月棠记》是万花筒一样有着暖彩碎片的小说，本质上更接近一个童话。它讲述成人的故事，属于孩子的心。安妮说。在这本书里，呈现出一个自由写作者在多年写作之中，持续开拓的文字疆域和思考力。深林人不知，明月来相照，字字句句，所思所想，如同穿越月光夜色的清越笛声，一个始终执守边缘的写作者和她内心深处的素颜女童彼此分裂交错，出入文字，漫游无人之境。

在《彼岸花》中，安妮宝贝依然描绘着她所熟悉的一群人：生活在工业化的大都市里，有着冷淡神情、灼热灵魂和选择边缘生活的城市游离者。书中的乔、小至、森、南生等人物都生活在自己独特的圈子里，他们很难融入社会，但从未妥协和放弃。在现代都市中，这样的人群的确大量存在但隐没城市阴暗的角落，安妮宝贝用细腻敏感的叙述，将他们的生命展示在读者面前。

2000年出版的《八月未央》是安妮宝贝第一本小说散文集，其中虚构和纪实部分文字比例相当，执著于低调的清冷风格，诠释宿命和无常、爱情和死亡、告别和流浪，形成她延续至今的独特文风。读者从中更能清晰感受到安妮宝贝今天的写作，所关注和探讨的仍然是大范围的孤独人群的复杂情感处境，是置身城市之中的个性边缘的人群内心。

意像，气味，幻觉，往事……场景和意识交叉开展，展现文体飘忽的镜头变幻感。从容清冷的叙述，美至诡异的语言，深化作品一贯保持的美感和灵性。记录一个行走的人，对生命和时光路途的沉着观察及提炼。清净。淡定。美至诡异。

《清醒纪》是安妮宝贝的一部小说散文集。作者以城市为核心，将小说和散文糅合在一起，展示了一个时空错落、纷杂缤纷的世界，对时间与人、孤独与爱、隐秘与盛大等生命主题进行了深入和尖锐的探讨。

《眠空》是某种生发、循环、分解、消释。这些文字对我而言，如同把一枚铁钉敲入岩石，缓慢、坚定、持续、深入；也如同把一封书信投入大海，随手撒落，没有目的。它们是内心的一种知觉和清理。——安妮宝贝

安妮宝贝中短篇作品，搜集整理了安妮宝贝的中短篇作品，希望大家喜欢。

这是安妮宝贝有重要标志的一本小说，后现代主义风格，神秘清冷的气质，笔调优美抒情，揉合寓意和哲理，厚重壮阔。胜过其以前任何作品的美感和力度。小说中三个人物，各有独特的性格，隐藏创伤的阴影。既有细节敏感的文字描写，又有对人性的深入反映和探索，表达了中国当前城市人群的情感和内心，以及他们所困惑的对于爱，信仰和生命本质的追寻和探询。这是一本以真实地点为背景的长篇小说。既是小说，说明它完全来源于虚构。因为虚构，地点产生新的暗示。仿佛所写的此地，另有他方。它和真实的关系变得微妙。涉水而过，投奔岸的另一边。全书收录安妮墨脱之行所拍八张图片，皆沿途所见。小说叙述年轻女子庆昭身患疾病，滞留高原，静等死亡。中年男人善生刚刚结束追名逐利的暄腾往日，内心长久压抑的黑暗苏醒，准备去与世隔绝的墨脱，寻访旧友内河。内河是被世界遗忘的女子，命运多舛。一路上善生向庆昭讲述自己和内河的往昔，雅鲁藏布江江河谷的奇崛险阻，恰似叙述中依次展开的一代人苦痛而流离的蜕变过程……

季晚嫁给全城有名的纨绔顾北烬后。她和丈夫的关系貌合神离、相敬如宾。她是一位名门淑女，怀揣深仇大恨，一颦一笑如履薄冰。他是一位豪门浪子，心如寒冰，另有所爱，凉薄冷漠。所有人都等着看她这位顾夫人如何狼狈不堪惨淡收场。但所有人都不知道他对她见色起意，别有用心。季晚气炸：“顾北烬，你到底还有哪句是真话！”噗通，顾北烬熟练跪在键盘上：“老婆，别气，打我就是了。千错万错都是我的错，别伤了胎气。”

一个夜黑风高的晚上，天上挂起一道歪风，这时走来一个年轻人和他的师父。师父拿着一个烟袋，年轻人拿了一把剑鞘，可好像里面什么都没有，只有阵阵的寒气，从其中出来。不是他口中哈出的气故事就从这里开始。

2021年6月28日入V！当天万字掉落！ 传言小时被‘神隐’过，等再一次出现在咒术界时，其拥有［言灵］之力的咒言时末裔，被评定为［特级］。 作为咒术界已知存在的五位特级术师之一。 他的日常是 跟着自己不正经的教师一起搞事情。 不正经教师：棘——去找惠他们玩吧！ 狗卷：鲑鱼！ 受害者一号：请离我远一点。 身为特级术师的任务自然也不少。 任务一 去横滨解决一些非人为现象。 一米六委托人：我记得是让你来解决问题吧？不是来添麻烦的吧？ 狗卷：木鱼花。 任务二 误入异世界成为了不用刀就能杀鬼的鬼杀队传奇——言柱。 狗卷（拿着小喇叭）：死吧。 任务三 总之就是拿着小喇叭到处搞事情。 cp：封面上的那个（PS会有单箭头） 里面关于卷卷的设定不要问，问就是私设（dog） 已完结文：港口Mafia的毒苹果君 审神者伊之助 搞事鹤的日常 下本更新：咒言师和幻术师 彭格列十代雾守怀疑自家那个毒舌徒弟网恋了。 凤梨头雾守：你是不是网恋了？ 当事人：嗯，暂时还没有。 凤梨头雾守：那就行暂时？ 在他因为自家除了搞事情看漫画和上网就没有什么兴趣的徒弟居然准备网恋的事情感到疑惑的时。 彭格列就把他那个毒舌徒弟派去他们在横滨的盟友家族港口Mafai去工作一段时间。 原本以为蠢徒弟会拒绝，结果当天蠢徒弟就带着自己游戏机坐上了港口Mafia过来接他的专机上。 彭格列门外顾问兼十代目家庭教师：说起来，他这段时间的聊天对象好像是在日本。 凤梨头师父：？？？ 来到日本的弗兰在港口Mafia工作的时候经常跑到东京去跟他的网友饭团君见面。 虽然说第一次见面的时候，弗兰听不懂饭团君的饭团语，但这不影响他对饭团君的好感。 特别是看到对方嘴唇旁边和舌头上的纹身时，弗兰觉得对方的品味十分不错。 因为在网上给自己树立的人设是生活中因为被某意大利海鲜公司压／榨没有学可上的可怜少年，所以弗兰在被派去调查这段时间在横滨出现诡异事件而来到某个学校，跟坐在教室里的饭团君对上视线时，弗兰沉思了一下。 弗兰：那个黑心的海鲜公司突然良心发现让me读书了。 饭团君：木鱼花。 在知道饭团君的能力是［咒言］后，弗兰十分自然的把对方当做跟是自己一样的辅助。 直到某一天看到看到饭团君那肚子上的几块腹肌时，弗兰感觉自己被饭团君背叛了。 辅助不需要腹肌！！！ 狗卷棘也没有想到自己会在学校看到跟自己聊得来的网友，更没有想到说自己从小就被一家黑心公司压/榨没有学上的可怜网友居然是混黑的 弗兰：me得解释一下，me只是打零时工的。 不过对方眼角下单靛青色的倒三角，倒是很不错。 cp：有腹肌的咒言师x毒舌无腹肌幻术师。 两个喜欢恶作剧的少年拉郎cp（dog）

身为末世军医的王书颜忽然穿成了古代农家女。赌鬼渣爹败光家产，家徒四壁，还有两个反派弟弟等着她栽培。家里四张嘴等着她投喂，她只能上山挖宝赚钱花，不想挖到了‘金主’。就是‘金主’怎么如此病娇？她让‘金主’去种地，‘金主’身娇体弱动不了。王书颜叹气，锄头一扔，既然如此，那就给她打下手去！她能行医能杀敌，还能做点小生意。别人卖胭脂她卖‘厕纸’，别人卖头钗她卖‘月事带’。别人垄断盐，她垄断糖，反骨操作666，哼，老娘卷死你们！

大炎皇朝天都郡炎城青阳镇，一个落魄的林氏子弟——林动，在山洞间偶然捡到一块神秘的石符，从此林动的命运开始改变！武学修为突飞猛进是靠运气还是靠实力？表面和和气气的小镇是否暗藏不为人知的杀机？林雷两大家族为何势同水火？

公视文学大戏《她从海上来·张爱玲传奇》剧本书继《人间四月天》之后，编剧王蕙玲最新力作王蕙玲以创作者的以她一贯深情的笔，走访张爱玲的情爱与创作旅途，除了飞往美国开始搜集张爱玲的资料，包括到华盛顿国会图书馆，查阅张爱玲美国作家情人瑞荷的日记手稿，从模糊的亲笔笔墨中“比对”出张爱玲旅美的可能样貌，还采访张爱玲生前多位亲友。对于这本《她从海上来·张爱玲传奇》剧本书，王蕙玲认为：“传记贵在真实，是人生的行脚，生命的余音，‘文有所本’是传记写作最基本的要求。创作不能大于事实，资料不能凌驾人。然而任何表达都涉及思惟，戏剧本身又是另一种独特的思惟模式。它以写实演真的方式，要求把所有的过去，以第一时间发生的状态，模拟一遍，它要求实时临场的经验，它不容许……亦……或……它只能‘是’。”导演丁亚民说：“不同于坊间许多张爱玲传记，王蕙玲不企图从张爱玲的生平去解析张爱玲的作品，也不企图来诠释或界定张爱玲。她只是，以同是创作者的经验，去理解及感动另一个创作者的生命。从凡人里看出不凡之处，便是《她从海上来·张爱玲传奇》的企图。”一九九五年在美国过世的张爱玲，多年来以她灵犀的心眼“张看”这个世界，却不能躲开无数读者渴望要“看张”。王蕙玲说：“我与导演与演员共同努力的是钻进张爱玲的生命，以她的眼睛看人世，以她的滋味为滋味，以她的哭为哭，笑为笑。”最后王蕙玲还说：“我的老板徐立功，经常在我北美夜深人静的时候打电话给我，用他一惯嘎哑的嗓音不疾不徐的揶揄一句：张爱玲睡了吗？我在敲破了脑袋脚底板还不作响的时候（注：张赞美胡兰成聪明说他敲敲脑袋脚底板都会响），也常想打通电话去问一句：张爱玲睡了吗？”