不能承受的生命之轻

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

文案于2022/10/08著，已截图保存入V公告：本文将于2022/11/06入V，届时掉落三更V后日更，每日晚12：00更新文案：至冬国最棒的玩具销售员有一个秘密。他在找一个人——那个深渊之下，与他相依为命的，将唯一活命的机会留给他的‘兄长’。即使希望渺茫，达达利亚也一直没有放弃寻找，因为他与那个人有个约定。暗无天日的世界里，那个人放开了紧握着他的手：“会再见的。”我们终将

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阴差阳错撞上了他，既然他那么悠闲就给他找点事做，例如给他当女朋友。是谁说不能放入感情的，到了这个地步她不是能收就收的了。从来没有想过能爱一个人如此，为她牵肠挂肚，时时心系着她，但在付出一切后命运开了一个玩笑，难道真要放手……

隔日更,快收藏我和我一起去冒险吧~接档文《怪异后宫逃脱指南》求收藏o(口)o号外号外：本文将于本周六19日从第31章入V,看过的小天使们不要重复买啦~~~入V当天会掉落万字更新,记得来看哦~()/~本文文案：艾萨克和桑妮是侦探社的一对新人搭档,可惜他们水火不容,毕竟一个是执着的驱魔师,一个是坚定的无神论。直到有一天艾萨克发现自己的搭档被诅咒变成了魅魔,两人握手言和,踏上旅程寻找解除诅咒的方法。于是他们遇到了被黑魔法召唤的恶灵、发出求救电报的人鱼、作恶多端的千面魔人、伪装成社畜的吸血鬼、封印在冰雪下的魔物……历经千难万险,在诅咒即将解除时,艾萨克却被魅魔吞噬。小剧场：自从变成魅魔后,艾萨克总以饲主的身份教育桑妮。看她与竹马多聊了两句,便伸出食指猛戳她的额头,气势咄咄逼人：你知不知道你现在的体质！万一他被你魅惑而亡怎么办？桑妮被他戳地不住后退,可怜巴巴,我没有魅惑别人……你有！艾萨克厉声控诉她的罪孽。她根本就不知道,他得用多强的自制力才能抵抗住诱惑。桑妮护住额头,委屈地嘟起嘴,我也不想啊,谁让我被魅魔诅咒了。所以,我会负责喂饱你的。少年霸道地命令：为了大家的安全,你和其他异性保持距离。阅读指南1、借鉴维多利亚时期的欧洲,完全架空背景,低魔（大概）；2、不是大女主文！男女主性格都不完美；3、男女主始终唯一,双处双初,互撩互宠,来不及解释了快上车o(*)/——下本写《怪异后宫逃脱指南》求收藏——新帝登基后,已有四年未上早朝,无法自由出入的后宫俨然与世隔绝。谁也不知道,在后宫深处有一个穿越磁场,传送了无数诡异之物——红雾中,少年郎君被蜘蛛网捆在马上,随着逆行的迎亲队伍,送到公主的喜床上；长着三个头颅的太子爷,一个想要拯救苍生,一个想要雄霸天下,还有一个只想躺回温柔乡；一排排长相相似的太监跪在养心殿前,低垂着头颅,露出了后颈上生化人特有的芯片,白玉石长阶走下穿着黑袍的皇帝,衣袍下的触手吸附着地面缓缓移动,留下一摊摊绿色的黏稠液体；……邬云双送小姐妹入宫选秀,结果闹了乌龙,被当做秀女困在后宫,逃脱时意外遇到了多年未见的未婚夫墨朔。别怕,我送你回家。和小时候一样,他将她护在身后,替她挡去追兵。殊不知,眼前深情款款的未婚夫早被穿越者顶包了,如今只拿她当怪物的诱饵。*墨朔从现代穿越而来,无心完成系统任务,只想找到穿越磁场穿回家,正愁怎么闯入宫内,意外遇到原主的未婚妻邬云双。看她那副傻乎乎的模样,不加以利用真是太浪费机会了。哪知道,才遇到危险,他就被少女微笑着踹进了布满蜘蛛网的喜床——夫君我看你与那美貌妇人甚是相配,我就不打扰你们啦~#无知无畏天然黑X运筹帷幄腹黑男的后宫大逃亡#在这座后宫遇到什么怪物都不稀奇#本文唯二的好人大概只有男主的系统和太子三分之一的头颅,如果它们能被叫做人的话邬云双：夫妻本是林中鸟,大难临头各自飞。墨朔：我已布下天罗地网,管你飞到哪都得乖乖回来我身边！——基友的预收《召唤超凶魔神》求收藏——作为光明大陆人人喊打的亡灵法师,艾莉千辛万苦躲到魔兽森林搞事情,她一定要召唤出最凶的魔神推翻光明神殿,实现亡灵法师最高理想——重振黑暗！但是,她召唤出个什么东西,小蜥蜴？能吃能睡,靠什么打架,萌死对面吗？于是艰难求生的多了一个。生活不易,蜥蜴卖艺。黑暗神殿最强魔神凯洛斯的黑历史,因圣战失去力量被普通亡灵法师召唤不说,还被迫跟着自称最强亡灵法师的女人东躲西藏、坑蒙拐骗、街边卖艺。只不过后来,卖着卖着,把自己全身心落在这个女人身上。总之,非主流的冒险史开始了。虽然...不那么光明。

这是最好的时代，这是最热的热土！东莞没有爱与恨．只有成与败。有人因此上了天堂。有人因此下了地狱！一个刚毕业的大学生韩宇来到人称打工天堂的广东东莞，被求职浪潮推到战斗的前沿——印刷厂业务员。在快节奏的恶劣环境下，他通过自己的努力，在最短的时间内跃居海封印刷厂业务金字塔的顶端。经历了十面埋伏、世故险恶的职场后，他从职场最底层快速前进，又从最高层急速跌落，从一个纯洁的大学生，逐步变成一个圆滑世故、利欲熏心的职场老手，人人艳羡的打工皇帝。前面是商场上的尔虞我诈、锦衣玉食、香车美女的簇拥，还有无数高分贝的“欲望呐喊”，他该控制自己还是任意放纵……比一年更长的一夜，比一夜更短的一生，他该放弃世俗的一切，听从自己的梦想，还是在汹涌澎湃的职场中继续斗勇拼狠？当理想遭遇生存，当自尊遭遇世故，当热情遭遇圈套……还有什么可以支持职场中人劈波斩浪、勇往直前？

1.二十一岁的须瓷被傅生宠得特立独行、跋扈专横，傅生远赴重洋后，须瓷变得敏感偏执。二十三岁的须瓷在剧组女一的生日会上与傅生重逢，他将滚烫的烟火掐灭在手心，踮着脚给了傅生一个热吻，充满占有欲地跟和傅生告白的男孩宣示道：“请不要纠缠有夫之夫。”是的，他们分开了三年，却没有分手。2.和傅生重逢后，须瓷想做三件事。拥抱他、亲吻他、牢牢禁锢住他的心，让他永远只能看着自己一个人。于是须瓷手腕上的刀疤，拼命掩藏的药物，彻夜难眠的状况都好似不经意地展现在傅生面前……如何永远地得到一份爱？让爱你的人心生亏欠永远还不清。如何永远地得到一个人？让他知道，没了他，你就活不下去。3.三年前因须瓷的多疑敏感，让傅时生在工作和感情之间心力交瘁，他提出两人暂时冷静冷静，没想到再见到须瓷时，当初被自己养得娇艳的玫瑰已经将近枯萎。费尽心思百般呵护，终于将伤痕累累的鸟儿重新拥入怀中，他买了一栋新房给心甘情愿的鸟儿做囚笼，却在搬家时发现了一本日记，上面写着须瓷对他的种种算计。【须瓷vs傅生】【双c，受前期有心理疾病，后期会慢慢变好。】【高亮：本文为架空现代背景，请勿代入现实。】★稳定日更，不定时加更★ps:1.非典型双向火葬场，酸爽劲，不算虐。2.本文的腔调和《暮野》那本差不多，都是酸调，但人设不同，感兴趣的小可爱可以去看看。————————————————————————主受预收《假总裁的真菟丝花》求收藏吖：【努力上进微自卑/糙汉忠犬攻VS努力生活阳光温柔受】1.尹北二十岁那年，家里突逢变故，父母双亡、家产抵债，一夜之间他失去了所有。他去酒吧兼职赚学费被人刁难的第一晚，就遇见了一位名叫向南的富二代，提出“资助”合约，他会帮忙解决他大学所有学费。他没有多犹豫就同意了，美术是他的梦想，而梦想需要钱作为台阶。2.尹北和向南在一起一个月，两人都还止步于分房睡的关系，在一起三个月，也仅仅是相拥而眠，这还是尹北白拿着钱觉得愧疚自己主动的。他很快发现，向南和他以往认识的富二代有很大区别，不爱玩不花心，工作努力生活节省……直到后来尹北才发现，向南第一次见面给他的二十万元，是他辛苦工作两年攒下的；每个月打给他的高额生活费，是他每天早出晚归干三份工作的结果；他除了正职外，每月身兼多份兼职，只为让尹北回到曾经父母尚在时的生活水准。3.合约到期那天，尹北拿到了自己卖画的第一笔巨款，同时在一家车间看见了浑身油污、满脸慌乱的向南。向南踌躇良久后拿衣摆擦了擦手，从兜里掏出一张储蓄卡递给他，让他以后别再出去兼职了，太辛苦。这个谎称自己二十六岁实则比尹北还要小两个月的男人期期艾艾地说：“能不能再陪我吃一顿晚饭？”——————————————————————————互攻接档文《我养的丧尸和我一起重生了》，喜欢的可以移步专栏收藏下：【没有异能，没有金手指，一群普通人和一只喵在丧尸末日里的求存之路。】1.最初，没有人在意这场灾难，不过是一些感染了“狂犬病毒”的疯子……直到全球停电，一座座城市开始沦陷，身边亲友都化为了没有理智的丧尸，张着血盆大口向他们冲来——人们这才明白，末日已经到来。活下来的人突然明白，这或许是一场来自大自然的清洗，是地球不堪重负后给他们的最终警告。2.新来的邻居说喜欢自己，司檩不信，直到末日到来的那一天，他们和一只丧尸一起被困在电梯里，邻居替他挡下了致命一击，在高烧两天后化为一只毫无人性的丧尸。司檩护着丧尸邻居如履薄冰十年，既要避开丧尸还要避开人类，因为没有人类会把豢养丧尸的他当作同胞。这世道，英雄往往短命，谨慎自私的人反而活得最久。直到后来的某一天，人类濒临灭绝，失去食物的丧尸们也越来越虚弱，世界重归于宁静。司檩望着空荡荡的街道，寂静无声，他将小臂放进了自己养了十多年的丧尸口中，眸色温柔。失去意识后他再睁眼，竟然回到了末世来临前三天，还没变成丧尸的邻居正拿着一块蛋糕敲开了他的门，眼含笑意：“刚做的，还热乎着，要不要尝尝？”司檩死寂的心蓦然跳动起来，他与久违的春天在此刻重逢。文案已上传微博内容标签：情有独钟破镜重圆娱乐圈现代架空搜索关键字：主角：须瓷，傅生┃配角：┃其它：须瓷，傅生一句话简介：偏执美人受又疯又怂立意：向着光前进，我们也会化为光的一体。多给心理疾病患者一点耐心与爱护，不要伤害。

禁止搬运,禁止截图,禁止视频！禁止任何形式的盗文！若有发现,请在盗文区留言,请帮我举报,也欢迎告知我！星汉灿烂月升沧海电视剧改编续文续写疑商夫妇婚后番外+高甜同人文《甚幸》作者:磕学家Bella婷(多处更新,search作者名)凌不疑程少商子晟嫋嫋吴磊赵露思吴露可逃甚是幸运,乱世有你,携手与共。我本孑然一身,寂寥孤独,甚是幸运遇见你。

推预收文《在民国养少帅》,《假千金与凶男人 [六零]》,《暴富煤一代[九零]》,完结文《我在八零香江摆烂当大嫂》本文文案：女人不是男人的附属品,日子过不下去,离婚就行,离了婚的王蔓云心情不要太好,结果乐极生悲,一觉醒来,穿书到了六十年代,开局就是极品王炸,婆家各种折磨嫌弃,娘家以亲情算计,丈夫乱搞男女关系。出轨与家暴只是零次与无数次的区别,这婚必须离。面对离婚要求,渣男气急败坏,不仅威胁要退还全部彩礼,还放言要让王家人尝尝革委的厉害。王蔓云就不是能被威胁的主,离婚第三天就根据剧情找到了文中隐藏最深的大佬,迅速结婚。男人是军功卓著的军人,死过两任妻子,每个妻子都给他留下一个儿子,两个男孩因为各自娘舅家的挑拨,性格敏感多疑,桀骜不驯,是有名的刺头。要不是这俩孩子太难管教,王蔓云还捡不了这个漏。她敢接这个烂摊子,就有制胜的把握,新婚第一天,她就给丈夫与两个孩子立下了家规……预收文《在民国养少帅》陆云蔓穿进一本年代文里无痛喜当妈,继子十六,在民国,这年纪已经成年,可以娶妻生子。穿来的头一天,陆云蔓的丈夫死了。政商联姻,没有任何感情基础,死了也就死了,陆云蔓一点都不伤心,收拾收拾,在一片反对声中抱着灵牌成了亲。真不是她甘愿当后妈,问就是世道太艰难。别看后世很多博主说什么民国是最浪漫的年代,说什么女人在这个年代身穿旗袍风华绝代,其实都是狗屁,只有认真学过历史的人才知道民国对于女性来说,到底是个多么凄惨的年代。不想被家族利用,不想沦为商品,不想吃了上顿没下顿,陆云蔓选择抱大腿。不幸的婚姻与安稳的生活比起来,有尊严地活着,更重要。四年后,一身戎装的继子把一份休书递给陆云蔓,目光灼灼：三从四德是强加在女性身上的枷锁,我希望你能追求自己的幸福。被盯上的陆云蔓：……好冠冕堂皇的理由！预收文《暴富煤一代[九零]》胡胜男书穿成同名同姓计划生育下胡家唯一的孩子,除了父母爱她,所有胡家人都嫌弃。穿来时,父亲遭遇矿难死了三天,母亲伤心过度进了医院,煤矿主不想赔偿高昂的赔偿费,正忽悠十八岁的原主接手只出产煤渣的不值钱煤矿来抵债。胡胜男小手颤抖,内心狂笑。来自后世的她知道眼前这座目前看着荒芜潦倒的煤矿在后世有多著名,每年的产值有多惊人,煤一代,她要当暴发户煤一代！自从成了暴发户,总有人来她面前秀存在。拆二代显摆有多少套房产,坐着收租都能到达人生巅峰,妥妥的人生赢家。胡胜男：你爸要是娶个后妈,你家有多少套房都跟你无关。拆二代阴沉着脸走了。富二代穿着一身品牌倨傲地看着胡胜男,瞧不起浑身铜臭味的暴发户。胡胜男：你爸要是娶个后妈,你家有多少财产都跟你无关。富二代一脸惨白地离开。其他各种各样的二代只要敢来胡胜男面前显摆,都摆脱不了一脸菜色地离开。