刘骏（430—464），字休龙，小字道人，是宋文帝之三子。即位前封为武陵王，官至雍州刺史、江州刺史。刘劭杀其父文帝，刘骏率兵讨逆，即帝位，攻陷建康，杀劭及党羽。史载：刘骏少机颖，神明爽发，才藻甚美，雄决爱武，长于骑射。孝武帝是位暴君，在位期间骨肉相残，君臣相疑，南朝人民受害非浅。卒，葬景宁陵（今江苏江宁县麒麟铺）。庙号世祖，谥号孝武帝。
刘骏工诗能文，其诗今存二十七首。《诗品》称其诗：“雕文织彩，过为精密。”原有文集二十五卷，已佚。
注释
①坎轲（kē）：同“坎坷”，道路不平。
赏析
《丁督护歌》是南朝宋时的乐府曲，《乐府诗集》中属于“清商曲辞·吴声歌曲”。歌亦名《阿督护》。关于诗题本事，据《宋书·乐志》载：《督护歌者》，彭城内史徐逵之（西征荆州）为鲁轨所杀，宋高祖使府内直督护丁旿收殓殡埋之。逵之妻，高祖长女也，呼旿至阁下，自问殓送之事。每问辄叹息曰：“丁督护！”其声哀切，后人因其声广其曲焉。文学批评史家王运熙先生说：“由于只是利用‘丁督护’作为和声来创作歌曲，所以现存歌词内容和本事不相吻合。如丁督护本是收尸人，歌词中成为出征人；徐逵之原是西征，歌词中成为北征等等。但歌词中仍然保存着歌咏爱人出征这一内容。”（《先秦汉魏六朝诗鉴赏辞典·丁督护歌二首》）到了唐代，诗人李白在学习六朝乐府民歌并推陈出新的创作实践中，取其曼声哀惋的曲调咏江南水夫盛夏运石逆水上溯的辛劳及其悲苦心境，提高了这一乐府古题的思想意义。
刘骏这二首小诗以女子口吻述情抒怨，写女子送别督护（欢子）北征洛阳之际依依不舍的恋情。第一首，离别在即，思绪万千，舍不得，留不住，幻想阻断行旅。第二首，军令如山，督护前行。女子独处闺中，思越关山，徒然相思，戎途坎坷，郎踪难寻，无限凄伤心绪，随黄水滔滔起伏。二诗在创作构思上最感人之处，是其大胆的想象。吴侬多情，万般无奈中不禁骋想天外，愿将此身化作阻断行旅的石尤风，留住督护的行船。关于石尤风，相传古代有石氏女嫁为尤郎妇，情甚笃。尤欲经商远行，石氏劝阻无效。尤死于异地，石也忧伤而死。临终前发誓，愿化作打头逆风，为天下思妇阻断爱人的行船。船家因称此风为石尤风，视为行船时的大忌。按通常情理来说，亲友上船之前，送别者多有祝愿风平浪静一路平安顺利到达目的地的话语。此诗中的女子，在亲人出征航行之际却语焉不“祥”，带着“诅咒”意味送征人上路。“愿作石尤风，四面断行旅。”乍读时，可能给人以有悖于常情常理的误解。其实，诗人正是从有关石尤风的传说中捕捉到最感人的一点诗意——古代妇女对爱人一片痴情炽热的苦心。正如唐人刘禹锡所咏：“东边日出西边雨，道是无晴（情）却有晴（情）。”（《竹枝词》）作为一位文学素养甚高，雅爱诗歌创作、诗心灵锐的帝王诗人，作者刘骏与民间故事犀心相通，以肯定日常尺度认为不合情理的浪漫主义幻想强化抒情的力量，使之符合于诗歌艺术的“无理之理”。那激情如焚的誓词，喊出了古代妇女渴望相爱相从、爱情永驻的心声。南朝乐府民歌《那呵滩》云：“闻欢下扬州，相送江津湾。愿得篙橹折，教郎到头还。”其构思、蕴意，与刘诗酷有。文人创作和民间诗歌如此默契，表明民间诗歌以其风神韵致之魅力给文人创作以深远的影响。
作者：林家英
赏析
本诗系作者仿徐幹《室思》诗第三章有关闺妇相思数句而作的抒情小诗。徐诗云：“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。”本诗在构思立意、设喻抒情两方面均追步徐诗，体现出拟作特点。本诗在《乐府诗集》中题为《自君之出矣》，属“杂曲歌辞”。《诗纪》卷45注：“一作《拟室思》。”
徐诗意谓：自从丈夫外出后，自己也就无心梳妆打扮，任明镜上沾满灰尘。相思之情如流水般悠长，无限。比喻生动而自然浑成，是《室思》第三章中最精彩的妙句，引起后代诗人们反复模仿，一骋才思。自六朝至唐代的拟作，除了（刘）宋·鲍令晖为五言十句，齐·虞羲为五言八句外，其它都是五言四句，均以“自君之出矣”开篇。刘诗意谓：自从丈夫外出后，平日里珠光宝气的金钗翠钿，变得暗淡无光。思念丈夫的感情，如日月之升沉不息！物本无知无情，金翠之由光彩夺目而陡然失色，皆因闺中人离别相思之浸染，黯然魂销之移情作用使然。以物写人，抒情婉曲，既表达了思妇之离情，同时也反映出古代“女为悦己者容”的传统观念。而其日月之喻，虽与徐诗流水之喻同是妙喻，然而同中略异。亘古不变之日月升沉，昼而夜，夜而昼，一息不停，回环往复，其昭昭煌煌，见出思妇心地之光明，其终古不息，见出思妇爱心之纯正无杂。如日月之昼夜回还，表达出一种崇高、神圣的爱情观。流水之喻，添徐诗缠绵悱恻之情韵，近于阴柔之美；日月之喻，添刘诗纯正不懈之意蕴，其诚挚深厚，近于阳刚之美。”
和所有拟作一样，本诗也以“自君之出矣”开篇。抑扬顿挫的“自君之出”，缀以“矣”字，其味深长。“矣”是表示完成貌的语气词，轻细的声调带着感叹的成份，为全诗定下曼声低回的基调。吴侬细语，不胜依依的别情，令人一咏一吟即沐浴在诗的氛围之中。读一部（篇）杰出的小说可能会使读者（听众）顿时声泪俱下，掌声四起，而一首小诗就不一定让读者有这种声泪俱下的效应，它可能在读者（听众）心中留下十分隽永的情感波澜。读“自君之出矣”这类抒情小诗或可作如是观。
还应注意到，这首诗的每一单句之中，平仄声调的交错安排已暗合近体诗律句的规则。如“思君如日月”，从声律上看是“平平平仄仄”，抑扬顿挫，节奏鲜明，俨然近体诗的体势。徐斡诗“思君如流水”，从声调上看是“平平平平仄”，朗朗上口，情文俱佳，然其四平声一仄声之安排，纯然古诗自然浑成体势。南朝文学批评家刘勰称刘骏：“孝武多才，英采云构。”（《文心雕龙·明诗》）盛赞其才华横溢，文采丰富。从作者流传下来的二十几首文辞清雅的作品来看，诚如刘勰所称道。从这首文情声调俱美的小诗来看，更表明作者在提高诗歌艺术表现力方面的努力和贡献，推动了古诗向近体的演进。
作者：林家英