人在四合院靠救助金度日

【女A男O,私设多】11.1.00:00:00入V楚星昼,楚家众星捧月的小公主,楚家一朝出事,墙倒众人推。上午被未婚夫当众羞辱要求退婚,下午被仇家追杀,重压之下,她分化期提前。楚星昼一直以为自己会分化成香软Omega,谁知道第二天睁开眼,她分化成了Alpha,身边还躺着沈家小少爷沈季遥。沈季遥,帝国顶级Omega,无数Alpha的白月光,凭借S级的精神力以及机甲设计能力被称为帝国瑰宝。幼时楚星昼还对他放过狠话,表示总有一天要要锤破他的脑袋。一夜放纵之后,沈季遥摸着磕破的脑袋,表示他喜欢一言九鼎的人。还好社会开放,两人约定好当作无事发生,出了房间门就是陌生人。第二天沈季遥转学成了她的校友,第三天的早晨他把楚星昼的前未婚夫给揍了,沈季遥冲冠一怒为楚星昼的谣言在校园盛传。楚星昼：哈？与我何干？楚星昼分化成Alpha后在某大赛达成单人对抗连胜成就并带领学校拿到了第一,以学生的身份连续立下二等功,她强势地重新走入大众视野。不过在网上点击量最高的照片不是楚星昼站在领奖台上,而是她站在Alpha的等待队伍里,手里拿着一本书《教你读懂Omega的心》。照片流出的第一天,楚星昼的社交平台就被蜂拥而至的Omega冲垮了,当晚帝国瑰宝发了张照片,修长的手指捏着楚星昼前不久刚刚获得的帝国勋章。预收：《穿进狗血文后我和男主的命运交换了[快穿gb]》（一个世界一个男主）咱们系统穿的书一般都比较狗血,您明白吗？虽然您可能会堕胎、被抛弃、被出轨,但只要您完成任务,收获狗血值,达到要求就能够获得永恒生命！谢桑宁点头：懂了,以我连续五年十佳员工的称号担保,剧情绝对狗血。系统：终于碰到好苗子了！不过,事情怎么越看越炸裂？系统尖叫：宿主！你到底在做什么！谢桑宁无辜：这还不够狗血吗？未来魔君甘愿拜服在她的脚下叼着项圈,祈求垂青；目下无尘的高岭之花用科技手段生出孩子,求她回头；顶级家族上下三百人从城头跪到了城尾,求她原谅；……谢桑宁：系统,你要求太高了,我尴尬得都脚趾抠地了。系统：你明明玩得很开心。

【舔狗】√女主爱上男主，叫真心实意、绝美爱情。女配爱上男主，叫攀权附贵、虚荣攀比、占有欲作祟，总之不可能是真心。女配怎么可能有真心？一定是冲着他们的容貌/家世/地位/金钱去的，爱的不是他们这个人！韶音穿成了这些女配们。她拥有了比男主更好的家世、更受人尊敬的地位、更多的财富，然后走到男主面前：亲爱的，现在相信我是真心的了吗？男主：……信是信了，但她的真心不值钱。像他这样年轻英俊的男人，她身边还有很多。刚开始，他们对她不屑一顾，认为她口口声声的喜欢一文不值。后来，他们宁可倾其所有，只求她再看他们一眼，哪怕是冲着他们的容貌/家世/地位/金钱。

*那年程锦棠失踪,程家夫妻伤心过度,从孤儿院中挑中了跟女儿长得有几分相似的程宁带回家。对于程家夫妻来说程宁只是程锦棠的替身,对于江贺来说也一样。江贺年少遭遇意外断了一条腿,是程锦棠陪伴他度过黑暗伤痛的时光,程锦棠是他的光,是他的执念。对于程家夫妻来说,程锦棠是亲骨头,是难以磨灭的伤痛,是心底最深刻的念想。她陪在江贺身边一年又一年,哪怕他对她极其冷淡。她将程家夫妻当做亲生父母一样尊敬有加,哪怕他们只将她当成亲生女儿的影子。她以为只要乖巧懂事就能得到所有人的认可。直到那一天失踪的程锦棠被程家人找到。江贺迫不及待宣布和程锦棠订婚的消息,养父母也在亲生女儿回来后第一时间跟她解除了收养关系。那一刻,程宁明白替身就是替身,他们根本不可能爱她。她不想再活成任何人的影子,不再去讨好谁也不再去迎合谁。江贺选择了程锦棠那她就彻底从他身边消失,程家夫妻跟她解除关系她就再也不跟他们联系。程宁觉得奇怪,她费心讨好时没人在意她,她彻底放弃他们时,那些人反而开始关心她了。**程宁以为程家跟她解除收养关系之后她跟程家就不会再有交集,不想那一天程家大哥程祈年突然找上门来,丢给她一堆照片让她挑选一个做男朋友。他以为她跟程家彻底断联是因为江贺,他让她交个男朋友把江贺忘了。这位曾经名义上的哥哥,表面温文尔雅实际城府极深,程宁向来对他敬而远之。她也不知道为什么他突然关心起她的感情问题。程宁不想再跟程家扯上联系,为了应付他,她第一次大着胆子出言调侃,目的是让他知难而退。你要给我介绍个男朋友也行,最起码要比江贺优秀吧？你想找到比江贺优秀的,恐怕不太容易。这不就有个现成的吗？他用眼神询问。程宁微微一笑,你啊。她第一次在这位永远淡定自若,似乎能掌控一切的男人脸上看到了震惊到僵硬的表情。结局当然是不欢而散。程宁却很满意＊不知道从什么时候起,程宁发现程启年变得怪怪的,只要跟她有关的事情他都要管一下。 比如她在网上被黑他花钱帮她公关,比如有人欺负上门他出面维护,后来连她跟异性吃个饭他也要过问。虽然他当过她多年兄长,但她一直对他敬而远之,两人压根不熟。程宁觉得莫名其妙。正好她看到网上的牵手试探,当你怀疑有人喜欢你时拉拉他的手试试。程宁找到机会大着胆子试了一下,可怕的是,他看她的眼神深得让人招架不住,更可怕的是,他没反抗。＊男主是程启年女主养父母跟女主解除收养关系,女主和男主才有感情发展。伪装乖乖女VS腹黑老油条

他是炎陵国的将军，她是封禁于冷宫的十七公主。他奉命送嫁，她奉命成为王的床榻玩物。两国联姻，只为平息战乱，还安于民。然，就在新婚夜，她逃出了王的床榻

本书以纪实手法描述了解放战争中，为解放海南，中国人民解放军浴血奋战，纪录了他们可歌可泣的英勇事迹，再现了解放战争的悲壮场面……

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

《修仙道之——躲不掉的孽缘》主要讲述了安莫离的前生可谓是最为失败的一辈子，爱而不得、被师门所逐、一身修为尽废、最终，死无全尸。他重生了，所以一切都跟着改变了。注：本文主要讲述一个前生悲催到了极点的小受，重生以后努力远离祸害们却被祸害们果断抓回死劲‘祸害’的故事。小受冷心冷肺，做任何事情都会先从自己的利益出发，想看小受为了亲人朋友两肋插刀面不改色的亲，可以默默点叉离开了。喜子不认为在凄惨的过了几十年苦难日子之后，小受还会大爱无私的包容一切，那不是人，那是神经病！所以！此文也许三观尽毁，希望跳坑的亲们慎重再慎重！