当然,口径大的定窑瓷碗,就算是在定窑的生产过程当中,也十分少见。
还是说先前的那件北宋定窑划花八棱大盌,它的口径才22.2厘米。
工艺没的说,胎质细腻,八瓣花式,器形丰腴端庄,弧壁深腹,宽口内倾,下腹斜收。
棱角含蓄,器身随沿起伏。
盌内刻牡丹绽放,刀法利落写意,篦划筋脉,雅致入微。
下缀叶片拱花招展,彷彿随风摇曳。
线条流丽,寥寥数笔,灵动生趣。
内壁八瓣,均自刻划折枝莲纹,意态略异,花儿委婉,荷叶得体,简洁清雅。
平底规整沉实,无意修胎巧留痕,犹如一钩新月挂苍空。
通体罩釉独芒口,旧镶铜釦。
器面莹亮柔润,色呈牙白悦目脱俗,聚处若泪痕而色略深,久历千年风霜,朴淳如昔。
此盌釉面柔润,色呈牙白悦目,聚处若泪痕而色略深,久历千年风霜,朴淳如昔。
可与之媲美者寥寥可数,私人藏例更是绝无仅有。
早于1949年,此盌已属着名收藏家艾弗瑞.克拉克亢俪雅蓄,见于多个重要展览。
自1971年出现于伦敦苏富比后,未曾公开展览,芳踪杳沉,如今复见尤为难得。
所以,这件定窑顶级八棱花口大碗,品级之高,艺术价值之高,绝不能简单归为盘碗类。
除了这些精品,碗盘,定窑生产的其他瓷器,品种也是比较多的。
瓶的种类有直颈瓶、净瓶、梅瓶等多种。
枕有白釉孩儿枕、剔花腰形圆枕。
前者故宫博物院仅存一件真品,另有十余件,均为明代所彷。
乐器有白釉和黑釉画花腰鼓,前者早年出土一件,已流散国外。
壶在传世品中,比较少见,这个已经被陈文哲盯上。
他起家的作品就是大规模制壶,现在知道定窑之中的壶十分少见,他肯定要制作一批。
只不过,就算是制作,他也肯定不止是制作一种。
他肯定会设计一下,把所有釉色的壶型,都制作几件。
特别是单色釉壶,更是不能放过,因为历史上一些出名的单色釉珍惜茶壶,实在是太有名了。
当然,这个会在后面慢慢的制作,他不着急。
现在既然要做定窑器,就一定要做定窑的经典器型。
不过,就算是彷定窑,也不能先从器型比较复杂的孩儿枕开始。
他最起码要先彷制几件碗盘碟,试烧一下。
等烧制成功,再做器型比较复杂的瓶子、瓷枕、甚至是乐器,比如腰鼓、法螺!
定窑瓷器,除了器型,就是纹饰复杂,而最红要的是胎釉。
只有胎釉做得好了,才能在其上堆砌各种工艺。
先说胎釉,定窑瓷器多为白胎,尤其宋代产品,几乎都是白瓷胎,胎质十分坚硬。
这是因为原料中,含氧化铝量较高。
不但如此,而且定窑的许多窑具也是白瓷胎,使用的原料与制瓷的原料一样。
定窑窑址之中,堆积的白花花的一片全是。
还有白胎窑具,也占有相当大的比例。
而这种原材料上的使用过度,也是造成后来定窑衰微的重要原因之一。
定窑瓷器釉多为白釉,亦有少量的黑釉、酱釉、褐釉、绿釉等品种。
宋代白釉颜色偏黄,这个之前说过,这是区别唐宋定窑白瓷的重要依据。
再就是其他釉色,除了白釉,酱釉、褐釉、黑釉、绿釉等品种,在定窑瓷器中占的比例不大,完整的传世品更是稀少,故收藏价值较高。
明曹昭《格古要论》日:“有紫定,色紫。黑定,色黑如漆。土俱白,其价高于白定。”
可见明代其收藏价值,已高于定窑白瓷。
其实这些所谓的黑定、紫定、酱釉,应该都是差不多的。
比如所谓紫定,其实也属于酱釉。
宋代流行漆器,酱色釉当为彷酱色漆器产品。
所谓黑定,则指黑釉。
定窑黑釉之前说了,肯定不同凡响,其呈色均匀,光可鉴人,同样有漆的质感。
绿定则不见文献记载,且无完整传世品,但故宫博物院在定窑遗址,采集到两块绿定瓷片,其中一片上有龙纹。
其上绿釉当为绿,呈色均匀而青翠,从而确认定窑曾有绿定产品。
定窑另有褐釉产品,呈色近金黄色。
1982年定窑窑址,曾有人采集到一枚印花褐釉盘残片,色泽金黄,颇为喜人。
定窑颜色釉品种,均有一个共同的特点,全系白胎。
即与白瓷所用胎料完全一样,只是外罩色釉不同。
这是紫定、黑定、绿定与其他窑口区别的重要标志。
所以在这里就让陈文哲省下了很多功夫,他只要采集到合格的天然定窑矿料,就可以制作出合格的白胎。
之后在根据釉料的不同,就直接可以烧制包括白瓷、黑瓷在内的所有釉色。
关键是天然矿料,毕竟定窑衰败的一个重要的原因,就是把定州当地的天然矿料全都耗尽了。
当然,以现代的科技,找到更多的天然矿石原料,肯定不难。
这不是古代科技能比的,只要能确定古代人生产定窑瓷器,使用的是什么矿料就可以。
现在定窑当地的天然矿料,已经又一次被开发出来。
因为像是定窑这种名窑,到了现代,国家自然不会看着不加利用。
所以从二十世纪八十年代开始,国家就专门组织力量,开始研究定窑胎釉原料。
早期研究,以采集地表标本,或者是利用博物馆定窑瓷器作为标本,来分析制作定窑器的原材料成分。
通过类比,进行年代排序。
然后通过化学或者是物理检测,得出大量数据。
最后跟定窑遗址遗留的原材料,进行对比分析,就可以得出胎釉的古代配方。
最主要的是确定古代精要使用的胎土、瓷石、高岭土等等原矿料。
可以说,现在陈文哲制作定窑瓷器,已经是站在无数前人的头顶上,让他可以省下大量时间。
现代定窑团队,已经确认了不少古代定窑器生产所需的原料。
比如高岭土、制釉灰料、制釉硅质岩石等等。
而只要有这些材料,陈文哲就可以完全恢复古代定窑的工艺,甚至是做出跟古代定窑器,一模一样的瓷器。当然,口径大的定窑瓷碗,就算是在定窑的生产过程当中,也十分少见。
还是说先前的那件北宋定窑划花八棱大盌,它的口径才22.2厘米。
工艺没的说,胎质细腻,八瓣花式,器形丰腴端庄,弧壁深腹,宽口内倾,下腹斜收。
棱角含蓄,器身随沿起伏。
盌内刻牡丹绽放,刀法利落写意,篦划筋脉,雅致入微。
下缀叶片拱花招展,彷彿随风摇曳。
线条流丽,寥寥数笔,灵动生趣。
内壁八瓣,均自刻划折枝莲纹,意态略异,花儿委婉,荷叶得体,简洁清雅。
平底规整沉实,无意修胎巧留痕,犹如一钩新月挂苍空。
通体罩釉独芒口,旧镶铜釦。
器面莹亮柔润,色呈牙白悦目脱俗,聚处若泪痕而色略深,久历千年风霜,朴淳如昔。
此盌釉面柔润,色呈牙白悦目,聚处若泪痕而色略深,久历千年风霜,朴淳如昔。
可与之媲美者寥寥可数,私人藏例更是绝无仅有。
早于1949年,此盌已属着名收藏家艾弗瑞.克拉克亢俪雅蓄,见于多个重要展览。
自1971年出现于伦敦苏富比后,未曾公开展览,芳踪杳沉,如今复见尤为难得。
所以,这件定窑顶级八棱花口大碗,品级之高,艺术价值之高,绝不能简单归为盘碗类。
除了这些精品,碗盘,定窑生产的其他瓷器,品种也是比较多的。
瓶的种类有直颈瓶、净瓶、梅瓶等多种。
枕有白釉孩儿枕、剔花腰形圆枕。
前者故宫博物院仅存一件真品,另有十余件,均为明代所彷。
乐器有白釉和黑釉画花腰鼓,前者早年出土一件,已流散国外。
壶在传世品中,比较少见,这个已经被陈文哲盯上。
他起家的作品就是大规模制壶,现在知道定窑之中的壶十分少见,他肯定要制作一批。
只不过,就算是制作,他也肯定不止是制作一种。
他肯定会设计一下,把所有釉色的壶型,都制作几件。
特别是单色釉壶,更是不能放过,因为历史上一些出名的单色釉珍惜茶壶,实在是太有名了。
当然,这个会在后面慢慢的制作,他不着急。
现在既然要做定窑器,就一定要做定窑的经典器型。
不过,就算是彷定窑,也不能先从器型比较复杂的孩儿枕开始。
他最起码要先彷制几件碗盘碟,试烧一下。
等烧制成功,再做器型比较复杂的瓶子、瓷枕、甚至是乐器,比如腰鼓、法螺!
定窑瓷器,除了器型,就是纹饰复杂,而最红要的是胎釉。
只有胎釉做得好了,才能在其上堆砌各种工艺。
先说胎釉,定窑瓷器多为白胎,尤其宋代产品,几乎都是白瓷胎,胎质十分坚硬。
这是因为原料中,含氧化铝量较高。
不但如此,而且定窑的许多窑具也是白瓷胎,使用的原料与制瓷的原料一样。
定窑窑址之中,堆积的白花花的一片全是。
还有白胎窑具,也占有相当大的比例。
而这种原材料上的使用过度,也是造成后来定窑衰微的重要原因之一。
定窑瓷器釉多为白釉,亦有少量的黑釉、酱釉、褐釉、绿釉等品种。
宋代白釉颜色偏黄,这个之前说过,这是区别唐宋定窑白瓷的重要依据。
再就是其他釉色,除了白釉,酱釉、褐釉、黑釉、绿釉等品种,在定窑瓷器中占的比例不大,完整的传世品更是稀少,故收藏价值较高。
明曹昭《格古要论》日:“有紫定,色紫。黑定,色黑如漆。土俱白,其价高于白定。”
可见明代其收藏价值,已高于定窑白瓷。
其实这些所谓的黑定、紫定、酱釉,应该都是差不多的。
比如所谓紫定,其实也属于酱釉。
宋代流行漆器,酱色釉当为彷酱色漆器产品。
所谓黑定,则指黑釉。
定窑黑釉之前说了,肯定不同凡响,其呈色均匀,光可鉴人,同样有漆的质感。
绿定则不见文献记载,且无完整传世品,但故宫博物院在定窑遗址,采集到两块绿定瓷片,其中一片上有龙纹。
其上绿釉当为绿,呈色均匀而青翠,从而确认定窑曾有绿定产品。
定窑另有褐釉产品,呈色近金黄色。
1982年定窑窑址,曾有人采集到一枚印花褐釉盘残片,色泽金黄,颇为喜人。
定窑颜色釉品种,均有一个共同的特点,全系白胎。
即与白瓷所用胎料完全一样,只是外罩色釉不同。
这是紫定、黑定、绿定与其他窑口区别的重要标志。
所以在这里就让陈文哲省下了很多功夫,他只要采集到合格的天然定窑矿料,就可以制作出合格的白胎。
之后在根据釉料的不同,就直接可以烧制包括白瓷、黑瓷在内的所有釉色。
关键是天然矿料,毕竟定窑衰败的一个重要的原因,就是把定州当地的天然矿料全都耗尽了。
当然,以现代的科技,找到更多的天然矿石原料,肯定不难。
这不是古代科技能比的,只要能确定古代人生产定窑瓷器,使用的是什么矿料就可以。
现在定窑当地的天然矿料,已经又一次被开发出来。
因为像是定窑这种名窑,到了现代,国家自然不会看着不加利用。
所以从二十世纪八十年代开始,国家就专门组织力量,开始研究定窑胎釉原料。
早期研究,以采集地表标本,或者是利用博物馆定窑瓷器作为标本,来分析制作定窑器的原材料成分。
通过类比,进行年代排序。
然后通过化学或者是物理检测,得出大量数据。
最后跟定窑遗址遗留的原材料,进行对比分析,就可以得出胎釉的古代配方。
最主要的是确定古代精要使用的胎土、瓷石、高岭土等等原矿料。
可以说,现在陈文哲制作定窑瓷器,已经是站在无数前人的头顶上,让他可以省下大量时间。
现代定窑团队,已经确认了不少古代定窑器生产所需的原料。
比如高岭土、制釉灰料、制釉硅质岩石等等。
而只要有这些材料,陈文哲就可以完全恢复古代定窑的工艺,甚至是做出跟古代定窑器,一模一样的瓷器。