本性

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

二十年来日本通史读本的中流砥柱精校修订的重编三卷本，篇幅扩充至200%如果你看过《银魂》《真田丸》《聪明的一休》《影武者》《搞笑漫画日和》……如果你玩过《阴阳师》《拳皇》《信长之野望》《太阁立志传》《战国无双》……这些形象和故事都在《宛如梦幻》中连为一体，构成了 波澜壮阔的历史篇章！《宛如梦幻》是著名历史作家赤军的代表作，是一套日本通史三部曲，用小说家富有创意和豪情的文风，讲述日本从神话时代到明治维新数千年的变迁。第三部《宛如梦幻3·江户烟岚》讲述了日本从战国末期的古代社会走出，在德川家康统一全国重建幕府之后，通过维新和开国向近现代社会转变的历史。统一后安定的日本开始沉睡，直到国门被列强用战舰叩开，幕府终于日落西山，日本在维新变法中自强，却离罪恶的深渊仅一步之遥。

【穿越星际+男强女强+美食+轻松爽文+上得战场，下得厨房】她穿越星际，即便是在垃圾星上，也不能阻挡一个吃货对于美食的追求！她玩转厨艺，让自己从底层，地位一路上升，摆脱流放罪犯的身份。离开垃圾星，进入联盟军事学院，开启自己的洗白之路从前，不学无术，爱好作死，人见人嫌。现在，知识就是力量，能力改变人生，我爱学习，学习爱我，她在学霸的路上越走越远。曾经死缠烂打都追不到的男神，如今自动送上门，跟班小弟也摇身一变成了帝国皇子。从人见人嫌，到国民情敌，再到国民女神，蓝娇忽然发现，自己不知道什么时候已经迎娶国民男神，走上了人生巅峰？？？

本文将于6月30日入v,零点准时掉落万字章,感谢大家支持云渺穿成了一本小说里的炮灰女配,即将嫁给书里那个反派三皇子。根据原著剧情,三皇子谢止渊,主角的黑莲花弟弟,表面温文尔雅、纯良无害、乖顺安静,实际上性格恶劣、心狠手辣、杀人不眨眼。系统上线：【你要完成一个重大任务。】云渺秒懂：就是攻略并感化黑莲花对吧？系统缓缓摇头：【不,杀死他。】＊于是——新婚当夜,云渺在谢止渊喝的合卺酒里下了药,期待把黑莲花给毒死。少年夫君漫不经心将毒酒一饮而尽,倏地倾身凑近她的脸颊,捏住她的下巴迫使她抬头,紧紧盯住她的眼睛。云渺紧张闭眼：完了,下毒被他发现了,我要死了吗？然而少年只是俯身下来,唇抵在她的耳侧,忽然轻笑一声：......真有意思。＊刺客来袭,云渺大喜,准备趁机把谢止渊推到刺客面前,期待借刀杀人。围攻之下,万箭齐发,在黑莲花专心挡箭之时,云渺趁其不备猛地一推,刺客的剑骤然刺入他的身体。云渺激动握拳：一切顺利,任务成功！黑莲花要死了吗？然而少年随意地抹去唇边的血,把刺入身体的剑随手拔出,反手一剑斩杀刺客,挥袖将她挡在自己身后。他踩着血泊,一步一步,立在刀光剑影之下,轻蔑冷笑：谁敢过来？＊云渺累了,摆烂了,世界毁灭吧,这大结局实在打不出了。系统嗡嗡作响,剧情即将崩溃,云渺抱膝坐在满地狼藉里等死。然而少年提剑推门进来,浑身浴血遍体鳞伤,却反手把长剑递到她的手中,握着她的手把剑锋刺入自己的胸口。血光泼溅,他微笑着说：来,杀我。【小太阳鬼马少女甜妹x病娇白切黑反派】阅读指南：1、1v1,sc,he,少年少女酸酸甜甜谈恋爱,是甜文,鲨来鲨去只是小情侣play的一环（确信）2、男主是真反派,不是好人,介意勿入哦3、其他的想到再写,先给大家鞠个躬吧（深深鞠躬）——————————放个预收《被无情道小师兄暗恋后》,求求收藏呀~青岚上辈子活到最后,才知道自己是个反派。她背负荧惑灾星命,注定身败名裂、众叛亲离,身边人都为她所害。师尊身消兵解,大师兄断剑堕魔,二师姐被制成没有灵识的傀儡。而她最崇拜的小师兄,也消失在一个雪夜里。后来众仙门围攻,她全身浴血、战至伤痕累累,即将被正道众人杀死祭天。可是她看见了破云而来的小师兄。少年一人一剑、来到她身边,为她挡下漫天箭羽,在濒死之际将她拥在怀里,轻声说了句：我在。再睁眼,她回到了许多年前。蝉声熙攘的夏夜,山间桃李花开,师尊遥坐台上,大师兄对月举杯,二师姐乘兴舞剑、拂落一树乱花。还有她那惊才绝艳的小师兄慕子晚,抱剑立在月下,含笑看她。——世人都说青奚山上的小剑仙慕子晚,恣睢肆意,修无情剑道,一剑斩半城鬼哭,是个杀人不眨眼的杀胚。可是无人知晓,无情道剑仙心里也有个小姑娘,穿着鲜亮的红衣裳,笑起来眉眼弯弯。他喜欢了很多年。——上辈子,青岚是个废柴师妹,最害怕和小师兄对剑,每次都抱着脑袋落荒而逃。此生,她最喜欢在挡下他的剑招之后,微微踮起脚尖,仰头凑近他的唇角,顽皮眨眼,师兄,奖励我一下？于是一道剑风卷起桃李纷纷,笼住了树下的两人,花雨里少年嗓音无奈含笑：......别闹。【鬼马精灵的钓系小师妹x恣睢肆意的杀胚小师兄】

【已经和编编商定本周四（9日）入V,V当天中午十二点更新一万字肥章~】南音穿到清朝后,参加选秀时给自己揽了个活计：照看康熙那一堆龙子龙女。作为曾经的孤儿院院长,南音养娃手到擒来：大阿哥不爱吃饭？炸鸡腿烤排骨奶茶小蛋糕……吃到嘴软肚鼓,连康熙都想蹭饭；太子天花很凶险？桑菊饮升麻葛根汤沙参麦冬汤……牛痘抗天花之功获重赏；四阿哥想母妃想得睡不着？从喜羊羊讲到奥特曼……于是晚上只要南音姑姑；八阿哥因母妃出身低微而自卑？彩虹屁让他自信爆棚……从此南音姑姑是他最喜欢的人九阿哥十阿哥十四阿哥……个个都是南音的跟屁虫,本会夭折的六阿哥等崽崽,在南音的照顾下,也顺利长大。不仅康熙下令重赏,连后妃们也纷纷巴结,让南音帮着养崽。直到有一天,南音突然发现,阿哥公主们的发展方向有些奇怪：大阿哥：南音姑姑,这是我给你开的第十八个酒楼,在扬州,你什么时候去看看？太子：南音姑姑,我让人把青霉素搞出来了,名字就叫南音青霉素怎么样？四阿哥：南音姑姑,上次那个调*戏你的登徒子,我已经悄悄打断了他第三条腿……八阿哥：南音姑姑,你说你想出海看看,我已经命人造好了大船,培养了水师,什么时候走？十四阿哥&十二公主吵架：南音姑姑,你帮我们看看,是他的连发枪厉害,还是我的连珠炮好用？……南音被自己养大的阿哥公主们宠上天,成了大清最强团宠！补充排雷：1,私设多如牛毛,发挥的地方很多；2,任性作者只为爽~3,更新时间一般在晚上九点

有三个鲜明的特点使得《一生的计划》这本书受到广泛好评，并历经二十余年而长销不衰。一、这本书不仅传授目标设定和计划制定的技巧，还阐述了成功是一种平衡的状态的理念。作者为成功的定义注入了三个独具一格的内容：1 方向一一让你的眼光留驻于生活中那些有价值的事情上。 2平衡?保持你生活各个方面的合适的比例和位置。幸福从所有事物之间的平衡中产生。 3信念一一没有信念的人不会获得成功。 其中作者的平衡理念建设性地参与了美国现代回归传统价值的运动之中。二、目标树立和计划制定详细具体，而且切实可行。因为作者是做到了这一切的人（美国林肯国民保险公司副总裁语），他对读者的疑虑、胆怯，软弱、不自信等有亲身体会，所以，他所设计的方法体现了人性化，具有操作性强的特点。三、本书能长期得到读者推崇的根本原因在于作者所阐述的成功原则不是作者发明的，而是作者从宇宙万事万物运行背后所发现的。作者认为：成功的方法和技巧会变，但成功的原则决不改变。真正成功了的人都是发现并遵循了自有人类以来就存在的普遍性的成功原则。正是这种基于对天道的追问，从而赋予了本书的深度，并经得起时间的检验。

曲星辰想不到自己那段消失地记忆居然是另有隐情，可一天到晚给人追着求给个名份……这可如何是好。

【预收】《「红楼」宝玉不想努力了》、《清穿之嫡长子》，文案在最底下︿(︶)︿ 【本文文案】 穿越到古代，还成了贫寒农家子，顾成礼觉得这日子简直过不下去了。 不仅没wifi、空调和手机，还面黄肌瘦，吃不饱肚子。 爹娘老实巴交，面朝黄土背朝天，所得仅够温饱。 爷奶俱在，叔伯婶娘一大家，各个面如菜色，几个姐妹更如地里小白菜，干瘦枯黄。 要想生活好点，顾成礼觉得该想个出路才行。 种田太累，商人地位太低，只有读书才是唯一的路！ 为了能生活滋润点，理工男顾成礼撸起袖子搞科举，中秀才，考举人，到京城，娶媳妇！ 除此之外，再搞点小发明，化肥、香皂、水泥、镜子、麻将、牛痘、青霉素，统统搞起！ 一不小心就开创出太平盛世。 PS：本文涉及的所有科举题目皆出自百度，并非原创。 —————————————— 预收文1《【红楼】宝玉不想努力了》 文案：现代社畜狗一朝穿越成钟鸣鼎食之家的嫡出幼子，还没来得及感叹自己命好，就听一老太太唤道：宝玉啊 （穿越版）宝玉：淦！贼老天，不带这么玩的！ *** 好不容易投胎到豪门世家，还没来得及拉丫鬟们的手手，就被假正经老爹拿着长棍追得满院子跑，宝玉捂着肿起的小屁股，一脸悲愤：不是说宝玉是纨绔子吗，为什么他想拉个小手这么难？ 三头身·宝玉振振有词：读书是不可能读书的，太难了！科举也不是人干事，八股文是僵化思想的糟嗷，爹你别打我！ 为了能继续走吃喝玩乐纨绔道路不动摇，宝玉每天努力督促亲哥读书，日常送吃送喝送温暖，务必要把贾珠养得壮壮的！ 上哄老太太开心，撒娇卖乖一条街，下与迂腐老爹斗智斗勇，据理力争决不妥协！ 势必要保住他荣宁二府团宠地位毫不动摇！ 林黛玉：宝玉的确是至纯至真之人，与世间那些俗人不同，只是忒不讲究！ 薛宝钗：宝玉心善而聪慧，率性而知礼，实乃难求一知己。 贾母：我的宝玉衔玉而生果真是与众不同。 贾珠：宝玉是世间好弟弟，只是我该减肥了QAQ（今天也是被喂胖的一天） 贾政：宝玉混蛋小子，快取我棍子来！ ********* 预收文2： 《清穿之嫡长子》 文案一朝穿越，来不及高兴自己还活着，就发现他变成了清朝四大爷注定早殇嫡长子。 如今雍王府已被穿越成筛子，左有李氏野心勃勃想要上位，右有温柔款款的穿越女宋氏，府外重生的钮钴禄氏已等不及进来生弘历，除此之外，还有各色女子觊觎他阿玛。 迎着众人同情悲悯的目光，弘晖默默干了手里的苦药，心里给老天比个中指。 认真吃药，养好身体，绝不给她们挪位置！ 大洋那边，新大陆已发现，日不落帝国也已诞生，弘晖痛心疾首：你们不想着搞科技，竟跑来搞宅斗！？ 蒸汽机搞起，珍妮机引进，还有汽车、火车、飞机什么的，统统都要！ 一不小心，种花国就提前步入了工业化时代。

穿越过去，程诺成为晚清庚子赔款赴美求学的最后一批学生。等他常春藤大学毕业回来时，早已经改朝换代，天翻地覆。然列强虎视眈眈，国将不国，民将不民。凭借超强记忆，他快速学习，科教改变命运，横跨众多学科终成学阀，一己之力推动科学进程。科学没有国界，...