次日，全球大范围内的娱乐媒体头条，都被《肖申克的救赎》所占据。与原时空相比，吴某人版的“肖申克”，剧情要紧凑些；宣传的规模要大许多；明星阵容，更是无可挑剔。
“肖申克”的投资只有两千多万，但是宣传上的投入，却是这个投资的一倍还多，总共的投入，将近六千万。
六千万美元的投入，比起《赌神2》来，只高不低。
相比之下，因为《赌神2》的吴某人自己参与，是以在宣传上面的投入，其实还没有“肖申克”那么多。
虽说七月份的暑期档，大片云集，是竞争最为激烈，硝烟弥漫的一个档期，《肖申克的救赎》在这个时期上映，要面对的对手，自然有许多。不过“肖申克”也确实有它的优势。
因为同时期，根本没有艺术电影上映，全都是爆米花电影。
虽说是大片云集，但媒体还是很给吴某人面子，几乎占据了所有头条。使得这部电影的名气，再一步扩大。再加上那些影评人的“深度解读”，使得“肖申克”变得更加有内涵。
也因此，这部电影的票房，并没有像原时空那样，借了奥斯卡的东风之后，票房还不到三千万。
安吉院线给“肖申克”的银幕，在北美这边，总共是两千张画幕左右，第一个晚上，就给“肖申克”创造了两百多万票房成绩。
虽然只有一场，但是每个戏院几乎都是爆满。
只是因为安吉院线的戏院内，座位都不是很多。
吴某人有意让戏院往多功能，多画幕放映厅方向转变，以戏院为中心，打造小型的商业圈子。
因为，即便有两千张画幕，但其实规模也不是非常大。
就安吉院线，在北美这边的画幕，就有五千多张。
虽然这样一来，院线方面要投入的更多，特别是拷贝费。
那些大院线不愿意往小院线改变，原因就在这里，因为拷贝费太贵。后世之所以会往小院线转变，更多的，还是因为数字电影的出现。
不过吴某人却不会太在意，因为小院线也有小院线的好处，在电影淡季的时候，可以不必浪费那些坐位，可以一座戏院容纳好几张画幕，放映多部电影，能更充分的利用起那些空位。后世往多功能放映厅发展，合理的另用有限的空间，这也是原因之一。
第一天，只有晚上一场，北美票房两百多万。第二天，因为放映的场次增多，票房直接飙到一千两百多万。第三天依然强势上升，轻松突破两千万，第四天，直接破掉原时空那个版本的“肖申克”所拿下的票房，创下了三千多万的票房成绩。
而他在全球范围内的票房，更是将近破亿，让人不由瞠目结舌。
这只是一部文艺电影，为何由这家伙来导，效果就会不一样？
甚至许多爆米花电影看到这样的成绩，都不由有些羡慕嫉妒恨。
爆米花电影，大多都不会去讲什么内涵，就像王胖晶的屎尿屁电影一样，它只为观众服务，只要观众看得爽就可以了。
可偏偏，这类电影的票房，居然还没有“肖申克”这种偏向压抑的文艺电影高。这不得不让人审视，明星的效应，到底有多强？
当然，更多的人会认为，这是因为吴某人拍电影拍得好。
因为除了票房方面，“肖申克”也是好评如潮。
当然，这里面肯定是有不少水份，这点吴某人自己也清楚，梦工厂自己就安排了不少水军在内里摇旗呐喊，引导风向。
这就让不少社会人士的目光，转向了司法部门，转向了那些司法人员的身上。司法人员的公正性与否，所带来的结果，是不可估量的。
同时，也有许多人的目光转向了那些刑满释放的人员身上，这类人员在监狱里呆了十几二十年，早就与当前的社会脱节，在他们的印象里面，仿佛还生活在过去。这些人，又该如何融入当前社会？
这个问题，确实值得大家深思。
甚至有些人士直接提出，政府应该创立这样一个组织，专门帮助那些刑后人员，能够更好，更健康地回归社会，融入社会，给他们创造一个有希望的明天，而不是让他们自生自灭。
就像电影里面那个老人阿布那样，最终无法适应这个社会，举目无亲，最终孤伶伶地结束自己坎坷的人生。
不少感性的观众，在看到这一幕的时候，都不由潸然泪下。
在人为地刻意引导之下，不少国家的政府，都开始正视这样的问题。也因此，各国的政要们，纷纷组团观看这部电影。
北美这边这种自我标榜自由的国度，许多洲都有了这样的响应。
因为，这是一个可以给他们刷政绩的机会。
就连老美的总统，都在白宫发言，呼吁大家能够对这种刑满释放人员以一视同仁的机会，不要歧视这些可能与社会脱节之人。
这种动动嘴皮子就能给自己拉选票的事情，总统先生自然是不介意去做的。而同样的，下面许多州的州长先生们，也纷纷发表演说。
可以说，这是一个奇景。
就像当初吴某人拍的那部《黑夜传说》一样，引起新一轮的女权运动，搞得无数欧美妇女纷纷放下锅铲，走入影院。
也因此，《黑夜传说》创造了一个奇迹，一个至今为止，都没有人能够破掉的票房记录。
当这个奇景出现的时候，不少人都在想，吴某人的这部“肖申克”，是否也会像当初的《黑夜传说》那般，再创奇迹？
这样的奇迹，吴某人自然不会去想，毕竟《黑夜传说》，那确实是一部哥特式黑暗风格的爆米花电影，他就是冲着飙升观众们的肾上腺激素去的，为的就是票房。
当初因为这个事情，明明只是爆米花电影的《黑夜传说》，不仅给钟楚虹带来的一个最佳女主角的提名，也给他吴某人带来了一个最佳导演的提名，同时也给这部电影带来一个最佳影片的提名。
但毕竟不是一部多有内涵的电影，他只是人为的引导，才出现的这种情况，外界就是再怎么鼓吹，评委会也不会把大奖交给他们。
如果真那样做，那对其他电影和电影人而言，就是一种不公平。
但是这部“肖申克”与《黑夜传说》不是，它就是冲着那些奖项去的，它反应了不少被许多人忽略的问题，而这些问题，也得到了广泛的认同，也引发了人们的深思，同时还给社会带来了正面的影响。
这样的电影，提名自然是最少的。
甚至许多人已经意识到，或许明年的奥斯卡，会是“肖申克”的最场。它完全有这样的潜力，即便是那些准备上映，但还未上映的艺术性电影也很好，但肯定无法像“肖申克”这样能够带动风潮。
出现这样的情况，吴某人心里自然是欣慰的。
虽然舆论是他们安排的影评人进行有意识的引导，但出现这样的结果，却也是他们史料未及的。
他们只是往正面里说，呼吁社会人士多关注一下罢了。
谁想总统先生也会跳出来呼吁一番，而后面的许多州长先生似乎也不甘其后，纷纷跳出来刷脸，拉票，刷政绩。
不过这股风潮也就只有在北美这边会如此高调，在欧洲，以及东南亚这边，却是相当的低调。
虽然东南亚这边，许多国家的政府机关人员也纷纷跑去观看这部电影，但他们却不需要像老美那边那样，疯狂地给自己拉票。
不过吴某人已经很满意了，这本来就不是他能预料到的事情。他的目的，其实只是想给“肖申克”造造势，然后好在明年的奥斯卡金像奖上，帮阿尔·帕西诺抱回影帝小金人罢了。
当然，如果能够帮自己也抱回一座小金人，他自然也不介意。
拍了这么多年电影，从十五岁入行……嗯，这是外界对他所知的年纪，事实上，他那时比这个年纪还要小三岁。
不过大家已经不会再去计较这个问题了，事实上，他身份证上的年龄就比他的实际年龄大三岁。
从“十五岁”入行到如今，十二个年头过去，拍的电影已经不少了，拿过金马奖最佳导演，拿过华语金像奖最佳导演和影帝，最佳编剧，最佳音乐这些奖就更加不必说了。
即便是在奥斯卡，他也同样拿过最佳编剧这个奖。
但还差一个奥斯卡最佳导演的小金人。
然而，当他回到香江的时候，却接到消息，内地那边有人过来要求和他谈谈。所谈的事情，居然是“肖申克”这部电影，在内地那边上映之事。这个事情，别说让吴某人始料未及，都差点吓了他一跳。
《肖申克的救赎》，适合在内地上映吗？
意识形态上就不同好吧！
果然，当吴某人和那边的人接触过后，他们就问，能不能把最后的结局改一改，改成主导没有越狱，而是沉冤昭雪的结局？
还有典狱长那个角色，能不能改成副典狱长？
这些问题，让吴某人直接失笑了。