告别圆舞曲

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

楚锋封号战天龙帅之际,却惊闻怀胎十月妻子,被欺辱得羞愤欲死,甚至还要被送去战火纷飞的天魔国充军,而小叔子和刚刚出世的女儿,更是命不久矣。那一刻他怒了,焚天的怒,九龙帅令横空出世,半天时间,全球数万顶级强者,齐齐奔来,势要为龙帅妻子屠戮一国！

“叮！特种兵养成系统以开启，宿主即将被传送到战场！请宿主做好准备！”两世都是网络军事专家的李秀，（俗称键盘侠）一脸懵逼的看着站在自己面前的李云龙，听着四周连天的炮火声，以及周围被子弹打的翻飞四溅的泥土，李秀知道这绝不是在演戏。是把自己从网络上学到的军事理论运用到实战成就一代兵王，还是被李云龙执行战场纪律！当作反面教材这让李秀很纠结。亮剑，战狼，流浪地球，漫威，各个充满战争的世界里拥有特种兵培养系统的李秀都是那个最牛的特种兵王。

千秋门从上到下一门子恋爱脑大师姐千殊更是其中的佼佼者明明有着上好的天赋,以及绝佳的变异单灵根但是却英年早婚,与他人结成道侣但后来,她不仅被道侣挖出了灵根送人最后更是被扔进幻海,神魂破碎受尽无数苦楚一朝觉醒千殊斩断情缘,此生不与情爱同道就算不是主角也要拼命内卷没有恋爱脑之后她进步飞速,运气爆棚收神兽,遇机缘千秋门更是一改颓势,成为苍澜顶级门派恋爱？只会影响她修炼的进度！

张富贵被逼无奈之下，成了一名保安门卫。可是我一个保安，跟维护天道有什么关系呢？二爷每天扛着青龙偃月刀摆地摊。然后还要想办法去警察局捞曹操。奇异的生活让张富贵头疼不止。

【全文完。】隔壁《穿书后反派大魔头非要娶我》已开～ 文案： 沈曦临死前穿进了一本书里，成了书里（丧心病狂）大反派陆斩疾的背景板妻子。 系统：拯救反派，让他走上正途，你就能活！ ——！！！ ——没问题！我行我敢我可以！ 沈曦信誓旦旦立下flag大旗，但是后来算了，太难了，她选择从心（怂）。 * 陆斩疾被迫娶谢家三姑娘时，新婚之夜对她撂狠话，我陆斩疾绝不会碰你一根汗毛。 可后来谢三姑娘死了，陆斩疾却哭得肝肠寸断。 十年后，当朝皇帝赐婚陆斩疾，让他娶沈家六姑娘。 赐婚之夜，陆斩疾又对沈曦撂狠话，今日便是你的死期。 再后来——被罚站墙角的某人，抱着小枕头望着床可怜巴巴：夫人，我错了。 #生而为人，敢于真香。# 白切黑X从心（怂）包 本文又名《女主她今天从心了吗》 温馨提示： 1.穿书文，架空。真香和火葬场。 2.1v1 ，he，互宠小甜文。 3.和谐爱国，富强民主。 拒绝人身攻击，建议理智讨论。 —— 预收文： 《穿书后反派大魔头非要娶我》文案： 穆烟死后穿进了一本人与妖和平共处的书里，成了穆城首富穆大富的小女儿。 重活一世，她很爱惜自己的小命。 早睡早起三餐规律，保温杯里日常泡枸杞。 可她兢兢业业活到十八岁，没想到竟然一朝不慎让人掳走当作送给书中大魔头楚辞的见面礼！ 囚牢里。 穆烟的小狐狸尾巴吓得收不回去，一把抱住身边刚被抓起来的漂亮女孩子可怜兮兮哭诉—— 你不知道，楚辞太可怕了！他吃人不吐骨头的！ 漂亮女孩子却眸光幽深，嗓音抵押暗沉:藏好你的尾巴，他就不吃你。 穆烟哭声猛地顿住。 ——这么漂亮竟然是男孩子？？ 后来，楚辞身份暴露，遭受万人围剿，浑身上下被乱刀砍得不剩一块好肉。 可就在他想要放弃反抗之际，耳边却忽然响起某个小狐狸去而复返的声音——醒醒，我带你回家。 #若天地待你不公，我便为你翻天覆地。# 阅读指南： ①治愈系/单向救赎/双向护犊子/沙雕文。 ②穆小烟萌中带飒，爱好养生。楚大魔头腹黑绝色，青春永驻。 预收二：《快攻略那个反派》 文案： ① 贺婉死后穿进一本娇宠文里，成了破坏男女主婚事、把女主推下悬崖、最后被乱箭穿死的恶毒女配。 穿越当天，原身刚刚以死相逼，求父亲靖远侯退掉和萧国公府长子萧潜的婚事。 可贺婉刚睁眼，脑中便响起系统冰冷无情的警告：「快阻止靖远侯退亲！否则你将立即死亡！」 ——！！！ 贺婉一骨碌摔下床，滚去了萧国公府 ② 萧潜阴鸷狠戾，杀人不眨眼。 贺婉嚣张跋扈，打人就打脸。 两人成亲后，外人都猜他们用不了多久便会和离。 然而洞房花烛夜—— 杀人不眨眼的男人却闭着眼睛撕开自己领口，露出那道从不示人的疤，言语隐忍：婉婉只想看它？ 不止。贺婉倾身，红唇轻轻吻向那道疤 ③ 我会亲吻你的所有伤痛，然后披上铠甲，和你一起保护它。 自强不息小太阳X隐忍深沉大反派 完结文： 《穿成反派早亡妻》白切黑脑子有病男主x可盐可甜偶尔沙雕女主 《鱼庭深深入云渊》灵气珠子x天煞孤星 《穿成大佬小保姆》有钱有病黑化大佬X可软可刚小财迷

下本开《状元家的小娘子》求收藏！【每日0点更新,没写完会提前请假】————本文文案————一纸赐婚,朝议郎傅宪之女傅语棠被指婚定远将军谢祁,被迫远嫁边关。边城苦寒,抬眸处狂风肆虐,黄沙漫天,自是不适合娇花的生长。所以哪怕这位少年将军生得一副俊朗的模样,年轻有为,家世显赫,京中一众贵女仍是避之不及。初至边城,傅语棠本以为她会过得艰苦,可这里生活的一切,似乎和她预想的有些不太一样。将领夫人们,性情豪爽,直来直往,没有京城中那么多的算计和小心思,边城百姓们,淳朴善良,互帮互助,从不把一己私利放在心上,总是热情满满,就连那战场上极具威名的谢大将军,亦是与她所想截然不同,上得了战场,下得了厨房,用得了谋略,补得了衣裳。唔,她想,这样的小日子过着,似乎也是极好的。*谢祁这一生,只愿和大漠孤烟常伴,上阵杀敌,马革裹尸。他原以为,京城来的娇小姐都是一个样,可傅语棠的出现却打破了他的固有认知。红衣灼灼,一双美眸顾盼生姿,顾盼生情,在见到傅语棠的那一瞬,他想,即使是个娇娇儿,他也认了。看着她照顾伤员,看着她同他一起节衣缩食,从不抱怨,从不委屈,这样的傅语棠,让谢祁打心底里怜惜。然后,将士们都发现了,原本对战利品不屑一顾的大将军,跑得比谁都快,也不盯着刀剑武器,净挑着珠宝首饰抢,将士们一个个大感不解。谢祁嗤笑一声：你们这些没有娘子的,怎么会懂？一群下属面面相觑的别开脸,懒得再看谢祁：说好的京都娇小姐难伺候呢？说好的等她哭着回去呢？*听闻京中的名门贵女,都喜欢琴棋书画,吟诗作对,谢祁拿着好不容易得来的一方端砚,兴冲冲的奔回来了家。然而到了傅语棠的面前,立刻就绷住了自己的一张脸,书坊老板非要送的,我用不着,便给你了。【《状元家的小娘子》小甜文求收藏吖~】————预收文案————姜砚宁做了一个梦。她被东宫太子选上,囚禁于高墙之内,最后凄惨而死。夏日炎炎,她却狠狠打了个寒颤。为了不嫁给太子,姜砚宁左思右想,只能早早给自己选好夫郎。瞄来瞄去,她看上了来府投奔的宋家郎君。长相俊朗,她赏心悦目。性子品行,她知根知底。无父无母,她不必伺候公婆。文韬武略,尚会一些,高中状元怕是不行,但做个小官,清贫一生也总比殒命在东宫里强。姜砚宁拍板子敲定主意：她的夫君就他了！*宋远之原打算只在姜府借住些时日,待查清父母之仇,便离去。可谁知,姜砚宁竟把他要科举的事当真。一会儿亲自送参汤过来,一会儿又命人抬冰块,殷勤地分辨不出是他要科举,还是姜砚宁自己要科举。小丫头白日里折磨他也就算了,夜里也不放过。狗睡他不睡,鸡醒他得醒。好不容易熬到科举那日,他正欲跑走,就被小姑娘拉住衣袍,只见她杏眼含春,柔声细语,远之哥哥,你一定要考中。鬼使神差,他问了一句,为什么？姜砚宁想也不想地脱口而出,这样你才好娶我啊。雪满枝头,绿芽点点,犹见春色。宋远之耳朵发烫,含糊点头,转身迈进考场。拿个状元,也不是不行。尚书府千金X忠犬竹马小侍卫小侍卫被大小姐摁头读书,被迫走上科举之路。推荐友友的文：《哑妾》by靡夏+文章ID:7916213+男主追妻火葬场【（已肥）火葬场进行中……】《小师弟他会读心术》by奈桃何+文章ID:7125072+infp大师姐vs看似纯良实则腹黑魔族少君

他，菜鸟赛季就能砍下20分+10篮板，其夸张表现是CBA历史上前无古人后无来者的；他，是CBA大名鼎鼎的空砍王；他，是一名本土球员；……时间回到2011年，一道来自后世天朝的灵魂和十七岁的王哲林意外融合后，这一次中国男篮的未来是否会出现转机呢？

好不容易爬到副导演位置的张昭，阴差阳错地穿越到平行世界一个声乐系大三学生身上，被同学陷害，被经纪人放弃，被公司解约，失去了成团出道的机会，于是他另辟蹊径出道，就从拍电影开始吧。