好笑的爱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

嫡出小姐薛瑾夏，二八年华说婆家，佛系相看俏书生，反被泼皮看上眼，拳打脚踢斗凶狠，一脚蹬掉公子哥，从此崩的人设爹娘不认识 妖孽狂拽腹黑闷骚小狼狗VS小心眼泼辣‘矜持’女 【薛瑾夏版】 娘亲指着戏台上谪仙一般的男人告诉她，是不是很俊？ 薛瑾夏羞涩一笑，垂头不语。 她懂，娘亲言外之意是说，那是给她相中的夫君，问她是否欢喜？ 眼见女儿被狼崽子叼走，悔恨当初：错了！错了！我是说这匹狼旁边站的那位，矮一点，丑一点，银子多一点的谢安公子！ 【薛父肖昱版】 薛父：女儿呀，要不你再考虑考虑谢安公子？有钱 肖昱从袖子里默默拿出一叠银票 薛父：女儿呀，爹以为，谢安公子官运亨通 肖昱取出一块玉质官印塞进薛父手中 薛父：女儿呀，谢安公子岁数与你相当 肖昱：小婿年年二十一枝花，比那小白脸长得嫩 薛父：女儿呀，谢安公子 肖昱亮出剑：岳父，待我去将谢安脑袋取来 薛父： 一句话简介：‘矜持’小姐逗逼趣事欢乐多，甜宠文 阅读指南： 1、架空背景，请勿考据，每日12点更文 2、故事情节人物设定与作者本人无关纯属虚构，如有雷同，纯属巧合，只为创作而设定，请大家手下留情，勿人身攻击，谢绝扒榜，谢谢！ 专栏完结文：古言小甜饼《太子心头娇宠》《权相撩妻记》；幻言《娇宠女配打脸日常[快穿]》 预收古言甜宠《竹马心头娇宠》喜欢的小天使记得前往专栏收藏哦(づ 3)づ 阮甜甜是走出村子的第一个大学生书中自有黄金屋，书中自有颜如玉。 科举路上撩着青梅把官做 落魄公子VS商贾傲娇小甜甜 【方芷若版】 母亲领着年长她三岁谪仙一般的顾竑轩告诉她，往后要相亲相爱 五岁的芷若记在心里：相亲相爱？我懂，夫子说，后半句是相偎相依，原来娘亲给她寻得童养婿！ 至此，顾竑轩身边多了个自称她未婚妻的小丫头片子 眼见女儿被狼崽子叼走，悔恨当初：我的后半句分明是让你有多远滚多远 【顾竑轩版】 顾家满门受到太子谋反案牵连，满门抄斩，独留他一人得皇命特赦贬为庶民 最困难无助时被方家收留 软糯糯的芷若日日跟随在侧，安抚着他幼小的心灵 芷若：红哥哥，你穿上红衣一定是全天下最好看的人 竑轩：为何是红色？ 芷若：都说女子出嫁那天最好看，那红哥哥穿的大红衣裳为我揭盖头，一定最好看！ 至此，竑轩默默努力把官做，希望早日穿着红衣将她娶进门 【亲爹版】 芷若：爹，你收留那么多家境困难的小哥哥做什么？ 亲爹：有句话叫长线投资，他们都是未来可出仕的官爷，现在给予小恩小惠，将来不怕没人罩 亲娘：不好了，孩子她爹，女儿被你收留的狼崽子拐跑了！ 亲爹：完了，完了，赔了银子还折了女儿 基友幻言金榜年代文《穿成七零娇娇女》by 似伊，超好看的打脸爽文哦！强推 顾安安一觉醒来，来到了吃不饱穿不暖的七十年代，正遇见知青妈抛夫弃女的关键时刻，安安虎躯一震，人可以走，票留下。 知青妈虽然不靠谱。 好在她有个疼爱长女的父亲 重女轻男的奶奶 乖巧护姐的弟弟 分外忠犬的兵哥哥 外加一个随身超市，吃不完的精米白面 顾安安抿着唇，咧着一嘴的小白牙 七十年代日子好像也不那么难过嘛

一朝穿越，成了无人问津的冷宫废后。什么？宫里停了她的吃穿用度？没关系，她空间在手，粮食不愁。什么？皇上竟然是一个油腻肥胖的中年大叔？没关系，她靠着卖小黄书攒够银子就出宫。什么？眼前这个超级无敌绝世大美男竟然是皇上？放大的俊脸慢慢向她逼近：“爱妃，你要去哪里？”

《抱茗荷之说》，作者山本禾太郎。脱掉人偶的衣服后，她有了惊奇的发现：人偶左边的胸部画着个黑色的梅花形图案。这肯定不是人偶身上本来就有的痕迹，明显是后来用墨画上去的。无意中往人偶后背一看，那里写着一行字：“抱茗荷之说”。如果君子的记忆中没有抱茗荷的纹饰的话，她肯定不知道这行字代表什么。但人偶的后背上为什么会写上这几个字呢？而且这几个字又有什么意义？君子怎么想也想不明白，只好又把这些谜团重新包回到人偶的衣服里。

前半部分写了精神上的背叛，肉体上的背叛，以及精神肉体双重的背叛。仔细看看，主要是男人的背叛。追究背叛的原因，大多源自女人：女人的虚荣，女人的小性儿，甚至女人的怀孕都可导致男人的背叛。背叛的男人似乎活得还可以，至少不必背叛前差。而女人以离婚对付背叛，其结果都不甚美好。也许世事就是如此，也许作者想给那些想离婚的女人一个警告。不管怎样，这部小说是“结了婚的人要看，没结婚的人也要看”。后半部分仍写精神上的背叛，肉体上的背叛，以及精神肉体双重的背叛。不过我的主人公们是架可吵，泪可洒，婚决不可以离。如果说离婚还可以追溯到西方的影响，不离婚才真是中国风格。结了婚的人要看只管看，看了想扔砖只管扔砖。没结婚的人最好不看，免得对婚姻和爱情失去信心。

秦澜在一座小破庙里安静的当着一条咸鱼，天天带着自己的小徒弟混吃等死，谁能想到某天清晨她一觉睡醒，发现自己成了第一门派的长老，还是法力高强、属于修真门派顶尖的那种，秦澜呆了，然而在招生大会上，看见自家小徒弟那熟悉的面孔，秦澜激动了，后来她发现，自家小徒弟好像生病了，精分的那种男主视角：穆瑾上辈子是个不折不扣的魔头，他拜入第一门派轩辕门下第一长老秦澜座下，得到悉心教导，法力突飞猛进，却在五百年后，秦澜渡劫时背后捅了一刀，师父惨死，他取了秦澜的长剑，杀敌无数，最后渡劫时受到天谴，重生归来，他发誓要潜心修行，装个好人，骗过天雷，得道飞升，但是后来，看着自己又一次路见不平救回来的道友，他迷茫了，我不是坏人吗?

预收《暴君与妖后》《飞升后我成了宿敌的道侣》求收藏撒 本文文案——亲爹大魔尊飞升后，小魔尊带着一个神秘的箱子只身前往修仙界，踏上了——小蝌蚪找爸爸之旅（bushi） 神秘箱子里存放着两个爹爹的定情信物。 然而令小魔尊没想到的是——箱子里有七件法宝！ 七件定情信物，意味着疑似小爹爹的人有七个！！！ 小魔尊QAQ:谁才是本尊的小爹爹呐？ 更令他没想到的是——那七个人还都是修仙界赫赫有名的人物，什么阳光活泼的御兽门少主、美艳狠辣的合欢宗宗主、清冷禁欲的佛子甚至还有冷酷无情的仙尊大人 后来—— 七位大佬团团围住小魔尊：说，你到底喜欢谁？ 小魔尊瑟瑟发抖：我只想确认谁是我的小爹爹 大佬们齐齐黑了脸，眼神危险。 小魔尊怂成一团 #我拿你当道侣，然而你却拿我当亲爹# #我看谁和我爹都有一段情# ——预收——《暴君与妖后》求收藏 蛇妖佘宴白想化龙想了千百年，不料渡劫讨封那天遇上了醉酒的人间太子敖煜。 敖煜一句醉言，害得佘宴白不仅化龙失败，还修为尽失。于是心怀怨恨的蛇妖化作一容貌昳丽、阴郁苍白的美人入了太子东宫。 岂料最后不仅大仇没有得报，还怀上了已是暴君的仇人的蛇蛋。 摸着愈发圆润的腰身，雄性蛇妖果断死遁带球跑。 * 敖煜国破欲拔剑自刎却被一仙人救下收为徒弟，从此踏上漫漫仙途。 短短百年，走太上忘情之道的敖煜便成为修仙界赫赫有名的剑尊。 任凭仰慕者如何追求，断情绝爱的剑尊都神色淡淡。 直到仙门大比—— 一阴郁苍白的美人在无数随从的簇拥下款款而来，笑容靡丽，脖子上还缠着条头上有包的雪白小蛇。 四目相对，美人花容失色，而一向不苟言笑的剑尊则缓缓露出一个血腥煞气的微笑，恍若魔界深渊里爬出的邪魔。 无情道破，剑尊一朝入魔。 后来。 摸着美人沾着泪的发红眼尾，魔界暴君敖煜漆黑的龙尾紧紧缠上一截雪白蛇尾，低声诱哄道：宴白不如再给朕生一个 浑身酸软的美人含嗔带怒：滚！ ——预收——《飞升后我成了宿敌的道侣》 魔尊楚乌飞升后，发现横扫下界无敌手的自己在上界不过是个底层修者。 面对分配给自己的挖矿、扫大街和洗盘子等莫名其妙的任务，魔尊大人黑了脸。 不服就干，魔尊大人表示自己在哪都得是老大！ 于是嚣张魔尊一路打服上界的魔域众人，不仅成为新任魔帝，还迎娶了敌方的高岭之花（bushi） 【嚣张霸道美人受X高岭之花粘人攻】 仙魔两域的仙人多年来互相看不顺眼，即使领头的老大已经签订了和平条约，他们还一直明争暗斗。 直到某日，他们不小心看到—— 魔帝楚乌一身红衣，姿态慵懒地侧躺在美人榻上，波光潋滟的凤眼瞪向一旁的人：仙帝还想懒在朕这里多久？ 一贯高冷的仙帝竟低眉顺眼，小心翼翼地揉着那露出衣袍外的白皙小腿，歉然道：昨夜是我不知分寸 魔域人士&仙域人士：打扰了，小丑竟是我们！ 入坑提示： *攻受之间并无血缘关系，只是主角个人的误会 *小魔尊他爹与攻之间莫得感情 *1VS1，攻受都洁身自好，切片攻 本文将于2月1日周1倒V，倒v章节从23-26，看过的读者请勿重复购买哦。谢谢大家一直以来的支持，往后也请继续支持呀。

-文案-郁想刚对老板说了拜拜，做上小包租婆没一年就穿书了。她穿到了一本古早狗血霸总文里，同名女炮灰的身上。文里每次女主姐姐算计女主，最后倒霉的都是女炮灰。女炮灰不甘沦为笑柄，最终黑化，在和女主的斗争中，被男主设计弄死。郁想：？？？累了，爱咋咋地吧。她穿过来的时候，一睁眼就看见了男主的大哥。好家伙！这是要我死！男主的大哥是全文最大反派，他出身矜贵，长相俊美，隐藏在一副禁-欲斯文皮囊下的，是狠戾无情和神鬼莫测的手腕。而这个男人此刻正冷冰冰地望着她，很显然，她又一次代替女主遭罪了。郁想望了望他漂亮的肌肉线条。郁想：不想动，你动吧。男人：？郁想：多吃点饭，没力气吗？男人：……到底是谁来勾引谁？……咸鱼郁想拍拍屁股说走就走。男主和女主却开始倒霉了。提裤无情真咸鱼出好运女主X外表禁-欲内里病娇大反派男主全文都是女主在躺赢的苏爽甜文，这本感情线比重会比较大！【非完整文案，开文时可能会再改。文案开于2020.12.22日，微博已截图记录】立意:携手共进，改变命运，温暖全世界

体术巅峰的秦宇，重生到了十八岁。这是一个修炼魔法的世界，每个人都梦想着成为魔法师。而在学校内，各样的天才，层出不穷。然而也就在这个时候，忽然出现了一个别具一格的法师。比试时，别人还在吟唱魔法的时候，秦宇就拎着法杖一棍子敲了上去。在对抗妖兽的同时，别人还在分布战术，秦宇二话不说冲上去和妖兽贴脸肉搏。所有人全都崩溃了：“求求你当个正经法师吧！”