缓慢

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

一名末世少女降临在我家浴室，晕倒之前说：“救我”季年搭脉：“脉象稳定，节律整齐，并无歇止，没啥大问题，劳累过度，气血不活。嗯，先洗个澡。”

【189油田一把手x小甜妹、日万、海岛、金手指】【预收《穿成年代文逃婚知青》】【《穿到年代文化身小喜鹊》】======================本文文案：苏嫣身材妙曼,甜软如蜜糖,是娇生惯养的活泼富家女孩。意外让她穿成书中成分不好的资本家大小姐。书中原主嫁给了油田工人张怀井。丈夫心里有白月光,对原主非常冷淡。公婆嫌弃原主出身不好,动不动把她和她的弟弟妹妹当下人使唤,经常欺辱她们姐弟们。结婚第二年,丈夫去了海岛开发石油,俩人聚少离多。后来被公婆欺负的太过火,原主只能远赴海岛找丈夫,谁知对方在那边有了家室,原主惨遭抛弃,疯疯癫癫地跑到海里香消玉殒。*想到恶心巴拉的一家人,苏嫣不打算走书中的老路。在对方二老大包小包带着虚伪笑容上门提亲,苏嫣勾起笑脸：对不住,我对您儿子没兴趣。他心里有谁就找谁去,我伺候不来你们一大家子。有多远,麻烦您们走多远。*方应看是希望油田最年轻的石油开采场副场长,工作上,雷厉风行,顺风顺水,是年轻人当中的翘楚。长相上,宽肩窄臀,英俊潇洒,是年轻人当中的人物。他在小城里办事,遇到一位抠抠搜搜的娇气姑娘,俩人相看两厌,互相一顿输出。他一个大老爷们,首屈一指的油田王老五,居然被讲着南方软糯腔调的小姑娘说的抬不起头。嘿,后来怎么着？他把甜软软的小姑娘拐上岛当油嫂啦。石油工人村的家属们,以为娇气的小姑娘会不适应海岛的生活,等着她哭着闹着要回娘家。谁知道小姑娘手艺比大厨都好、手工变废为宝、认得海里鱼虾和数不清的野菜,还栽果树、扣大棚,养鸡养鸭硬是把艰苦的日子过的风风火火,人人羡慕。*刚结婚的张怀井带着白月光来方副场长家问候,没想到不长眼拒婚他的苏嫣嫁给了方应看,还笑盈盈地等着他问候。张怀井眼睛都直了,完全没发现方应看和白月光黑着的脸。回去的路上张怀井跟白月光大吵一架,白月光不顾邻里左右,一哭二闹三上吊,这往后的日子也能热闹了。【备注】：主打细水流长的日常文,苏嫣娇气归娇气,但不是坐以待毙的性子。该怼人怼人,该搞事业搞事业。不作。甜软且牛批。【完结年代文《七零海岛幸福小日子》好看！】======================预收【《穿成年代文逃婚知青》】文案：白露是个明眸皓齿,面如桃花的大美人。一觉醒来,外面说媒的人已经拿上给恶毒大哥大嫂两百元钱,将她卖给了中年瘸子。那个中年瘸子上个老婆因为他的虐待逃跑了,白露寻思着,她还不跑留着做什么？她可记得书中的白露成了兄嫂们的摇钱树,他们奸懒馋滑一没钱就找瘸子要,瘸子给完钱转过头就会虐待她！白露苦不堪言,最后一头撞死在土屋前面的枯树上！白露绝不会让自己过到那般境地,更何况她还有老天爷赠送的金手指。在二哥和二嫂的帮助下,白露偷偷登上开往北大荒的绿皮火车上。她毅然决然地响应国家号召,建设北大荒。辛辛苦苦赚工分、攒粮票,就想平平凡凡过日子。哪想到东北开荒知青队来了位俊美的新队长,看起来很有背景,点名她思想有问题需要教育教育。怎么教育呢？蒸好的鸡蛋糕,媳妇儿你来尝。分了家属布票,媳妇儿你做衣裳。堆着没洗的衣服,媳妇儿放着有我。麦乳精、玉米饴糖、奶粉、核桃酥、杏仁露,源源不断地捧到她面前,誓要将她的思想问题解决,早日领上红本本。过了两年闻讯找来的兄嫂来到了北大荒,看到眼前富裕的生活傻眼了。二哥、二嫂托她的福,在北大荒落脚了,同样过上滋润的小日子。冷不防家门口出现欠钱讨饭的兄嫂,白露：不好意思,你们还欠我二百元钱呢！============预收《穿到年代文化身小喜鹊》【有手指、日常】铁路医院来了位小护士名叫苏鹊儿,小姑娘漂亮精致的让人窒息,还有张有福气的小嘴巴。看起来天真无邪的样子,让不少人追求。引起大龄继姐的嫉妒,四处造谣,说她不本分。而苏鹊儿的养父母想要把她嫁给一个二婚家暴男,换来两百元彩礼分给她的继哥一家贴补家用,给她继姐攒嫁妆。没想到苏鹊儿认识了省火车站副站长,把年轻有为的应榭迷得神魂颠倒。直到结婚那天才知道,原来应榭是继姐从小暗恋大的心上人。*应榭身为省火车站副站长,因为执行铁路任务受伤,与同事们被困在戈壁滩上。恍恍惚惚见到一只奋力飞过来的小喜鹊,它的嘴里叼着一粒粮种。应榭看着掌心里的粮种失笑,这能救活两百多号人命？谁知粮种在他的掌心里发芽、长大。他们取果而食,取茎能饮！硬是让他们平安的等到救援,堪称奇迹。后来他们再也没找到那只送种子的小喜鹊。偶然的一次机会,他到铁路医院探望受伤下属,与小护士擦肩而过的瞬间,他冥冥中感知到,救了他们的人就是她！她就是那只小喜鹊！然而小姑娘装作不知道,想要保守自己的秘密。应榭在了解过程中逐渐被她吸引,从此心里有了羁绊。*二婚家暴男给了彩礼没娶到苏鹊儿,几次要钱不成,竟将苏鹊儿的继姐取走。还想使坏的继姐猝不及防嫁给带着拖油瓶的坏脾气男人。红砖筒子楼里到处都是男人吆五喝六的声音,还有俩孩子跟她恶作剧。不需要她再到处说苏鹊儿的坏话,自己的日子先过热闹了。2023.9.22

胎穿到古代,家庭穷困,挣扎在温饱线上。为了吃上一口肉,赵宝珠不得不生出一万个心眼子,每天满脑子都是在想赚钱,赚钱,怎么赚钱！能在这个对穷人来说最苦的时代,实现阶级的跃层。.要抬赵家门第,跃阶层,脱贫奔富。赵宝珠要在困难的情况下想法设法拉拔两个哥哥读书认字,谋划前程,要鼓动爹娘各方面各种手段挣钱。对于自己日后的婚事,赵宝珠要看脸更要看门第,给自己预设的是绝不低嫁。顾湛乃皇城司上指挥,得官家重用,性冷淡傲慢,让人对其又怕又想接近,顾湛年逾二十依旧未曾娶妻,继母亦不敢自专。赵宝珠与顾湛缘见三次,心里就想,这位顾大人,若能追上,就再好不过了！——ps：种田文。之前故事换了个,先写这个新的。

久别重逢/先婚后爱女明星/生物科技公司CEO是最近的距离,也是最远的距离。在青春里遐想暧昧,温翘认为,对于傅靳廷而言,她仅仅是一个再普通不过的高中同学。工作之后,她走红的第三年。在一次颁奖典礼偶遇傅靳廷,他只说了一句恭喜就转身离开。从头至尾,他都只把她当一个认识的人,给足了礼貌和尊重。而遇到年少时的星球上的玫瑰,也是她至今还没放下的白月光,温翘忽觉自己幼稚青春时的暗恋死灰复燃。后来,她和傅靳廷被拉上了相亲桌。两个被长辈逼婚的年轻人意外的一拍即合。傅靳廷在京圈是出了名的冷心冷性,钻研学术。同时,他也一直以为温翘是个乖乖女。连结婚这件事,也可以通过这种方式,乖巧到没有任何爪牙。而每当温翘动听软糯的声音响起时,傅靳廷抬眼,总能被她所诱。被她打破他生命的平衡。逐渐,傅靳廷才发现,乖乖女褪去伪装,是个野心勃勃的猎手。她不仅不乖,还是个小野猫,特能装。傅靳廷盯着她那双勾人的桃花眼,发现自己让了那么多次,每次都让她得逞。而在他面前,她装了无数次的不心动,被他揭穿。温翘回想起自己的暗恋,心酸反问——傅靳廷,这么多年,你把我当什么？普通同学、相亲对象？还是一个相敬如宾,敷衍长辈的妻子？不是。那是什么？我的瘾。而在那些伪装里,其实是他藏得更深。名叫温翘的瘾,才是他最大的秘密。最远的距离是最近的距离。#爱情与梦想#心动和理性#暗恋他那些年#论如何拿下高岭之花#2021.12.02已截屏

突然来到洪荒世界，杨涛有些无奈。在这大神遍地走的洪荒，身为后天人族该怎么苟活呢好在有一颗随着自己穿越过来的混沌珠能够让自己随意游走各个宇宙位面。杨涛决定了一个小目标。先成为大罗金仙再说

预收文《偏偏就爱你》《暴君追妻实录》待开，点击专栏可收藏 【文案一】 小公主嫁给了自己的如意郎君，婚后才发现驸马是个渣，病弱的小公主气死了。 重生后的小公主黑化了，决定报复驸马，但是驸马怎么换人了？！ 小公主：你你你，你不是给我治病的俊俏太医嘛！ 俊俏太医：回公主，臣是您的太医，也是您的驸马。 【文案二】 一个闷骚的男主如何反转成为撩妹达人？ 我们杜太医表示这一世只想弄死渣男，他的青梅竹马谁都抢不走[二哈] 小公主表示她家悬壶济世的杜太医有点丧心病狂，不过她会当做没看见[捂脸] 【一句话简介】病公主与青梅竹马俊太医一起虐渣的甜宠日常。 【阅读指南】 1.架空，1V1，HE，双重生，甜文。 2.请勿转载正文，谢绝扒榜。 3.喜欢请收藏，啾咪。 4.本故事纯属虚构，如有雷同，纯属巧合。 连载文《权宦养妻实录》文案： 十年前一场宫闱斗争，永嘉长公主潜逃出宫，沦落民间，丧失记忆，后为救胞弟重返京师，阿琅靠着东厂督主公孙怀撑腰，坐收金银财富，人人溜须拍马。 公孙怀提督东厂，威风八面、主宰生杀大权，唯独对阿琅狠不下心肠，天天捧在手心。害过她的人，杀！她想要的东西，给！ 阿琅乖巧听话，督主说一，她不敢说二；督主往左，她不敢往右。 直到有一天，督主要亲自查验她的身份 阿琅：督主，不行！ 【小剧场】 公孙怀有个小秘密，他只对阿琅说：宫里太监宫女多半都已成双成对，我也想要个伴儿。 阿琅酸溜溜地试探他：你看中哪个宫女了？ 公孙怀摇了摇头：不是宫女。 阿琅蹙着一双眉：那是谁？ 公孙怀定睛看着她，缓缓道：你。

（本文将于5月11日周二入v。入v当天万字掉落。v后也会不定期万字掉落。更新时间日常为中午12点。） 不会武功的谢昀一朝穿越，成了神剑山庄的少庄主。 四处留情的人赢老爹退隐逍遥，留下儿子被人寻仇闹哪样？ 【滴，恭喜你收到华山吕真人的剑气双修红包。】 【滴，恭喜你收到西湖叶庄主的绝世神兵红包。】 【滴，恭喜你收到诗仙李太白的对影三人红包。】 加错群乱入的杜甫：给你发个‘公孙剑舞’，助你早日称霸舞林。 江湖盛传，神剑少庄主剑术高、美胜妖。观者如山色沮丧，天地为之久低昂。跟他过招不用出手，看他舞剑就败了。 可是谢昀也有他的苦恼。老爹渣得厉害，江湖上好看的小哥哥小姐姐都有可能是他的兄弟姐妹怎么破！ 某正牌神剑少庄主：摸摸头，叫大哥。乖。 谢昀：不叫，我不是谢晓峰亲生的。你怎么不信呢？ 少庄主：继续摸摸头，改叫夫君吧。 谢昀： ---新文接档球球预收啦：《[穿书]三个大佬是我爹》--- 云天水在同一本历史小说里穿越了三回。 第一回穿越成大清官海治安的独生子。 老爹终日搞死谏，全家脑袋别腰间。 可是没等长大，就因食不果腹冬日暴毙。 第二回穿越成大贤儒王正忆的小儿子。 祖传心学勤忽悠，发家致富不用愁。 没想到父亲刚死，就被两个大哥杀害抛江。 第三回穿越成嘉靖皇帝的私生子。 锦衣侍卫在我手，复仇虐渣横着走。 然而身为整个大明王朝终极boss的父皇天天催他搞垮海、王两家怎么破？ 腹黑父皇日常支招： 海氏穷苦，毁其口粮，雪上加霜。 王氏富足，兄弟相残，家中必乱。 云天水： 天杀噜，我竟日常坑我自己！ 禀父皇，儿臣有更好的办法。娶个王家的媳妇，再收养个海家的宝宝。 自攻自受。架空历史。视角是王家小受。

咦？额娘现在是在跟他说真的还是假的？找不到媳妇就别回家？！耶～～他出运了，这回可以自由粉久啰！于是他挥挥衣袖、包袱款款，立刻落跑，不留一丝云彩。可他没想到的是，居然要他在出公差时，顺便当保母，真是“他大爷的！”他没想到的是，在做这份苦差事时，竟教他碰到一个让他看对眼的小姑娘，两人不但很有话聊，还不论做任何事都能一起打闹、一起做，让他