京城十案

并不是为了呼唤战争，更不是呼唤复仇，而是希望以此唤醒我们对这些中国的脊梁的回忆。在那样苦难的时刻，依然有那样多的人为了这个国家义无反顾，不惜生命来捍卫这片生我们、养我们的土地。从他们身上，我们可以看到一个民族的尊严。

在第二次世界大战亚洲战场上，有三次被日本人叫做玉碎战的，也就是日军被全部消灭的战役，即腾冲战役、松山战役和密支那战役，而这三次战役，全部发生在中国驻印军归国之战中。1943年底，中国驻印军从印度雷多出发，开始了打通中印公路的缅北之战。旅日学者萨苏，首次利用大量日本史料，与中国、美国史料相对照，在《突破缅北的鹰》一书中全景展现了这一场历时400多天、跨越1600多公里的归国之战的全过程，清晰再现了从新平洋、拉加苏、胡康谷口、打洛、孟关、瓦鲁班、英帕尔，到密支那、松山、龙陵、八莫、芒友，每一次战役的攻防和战场细节。以敌人之眼描述了这支抗战时期被称为天下第一军的孙立人统帅的蓝鹰部队，如何与日军六个师团交手，歼灭号称丛林之王的18师团主力，重创三个师团和一个独立混成旅团。作者文笔灵动诙谐，将一段沉重激昂的战争史，鲜活形象地呈现给了读者。

并不是为了呼唤战争，更不是呼唤复仇，而是希望以此唤醒我们对这些中国的脊梁的回忆。在那样苦难的时刻，依然有那样多的人为了这个国家义无反顾，捍卫这片生我们、养我们的土地。从他们身上，我们可以看到一个民族的尊严。 日本历史图书的插页图片，据萨苏考证，是根据1939年3月21日南昌战役一次真实的战斗所绘，战斗地点为江西修水河畔凤栖山魏家营。在这次战斗中，为击毁日军战车，有12名中国士兵牺牲，他们隶属中国陆军第49军第105师315旅第1团。

本书分为奇案段子、名人段子、机场段子、美味段子、胡同段子、大学段子、外企段子、动物段子八个部分。 虽然该书在终审时删掉了一些精彩的带有演绎性质的段子，不过这本书仍然很好看，调侃，幽默，实在，质朴，发挥了北京人能侃善聊的特长，故事性也强，看了第一段能引诱你一口气看下去，作者讲述了一些令人拍案叫绝的传奇，如王老虎智斗贵宾楼，还有陈景润的传奇，等等。

本书是著名旅日工程师、作家萨苏在2011年的最新力作。作者用中国人独有的乐天情怀和京味调侃，爆料自己初到日本的各种笑话，与妻子上演的国际文化“冷幽默”，以及自己经历过的各种趣事。用真实细腻的笔触，描述草根的动人生活情境，让日本再也没有隐私，展现日本从未有过的阳光面。在日本，笑一笑，生活就是这样简单有趣。对日本这个“怪胎”的剖析，西方首推本尼迪克特的《菊与刀》，中国则是国民党元老戴季陶的《日本论》。作为旅日工程师、作家的萨苏，妻子是日本人，又在日本生活10年，他一直用理性、幽默、草根的态度看待日本，将一些“媚俗”而只关注阴暗面的因素一扫而空，通过对日本民族思维在家庭、文化乃至国家政策中滑稽可爱一面的揭示，将一个摘掉“眼镜”后的纯净日本形象展现眼前；细腻真实的生活情景让人与日本零距离接触,再也没有隐私的日本让人倍感其阳光一面。尤其是他搞笑、辛辣的文笔，让人笑出眼泪来，一改其他作品写日本的客观、冷静的叙述笔调，读后忍不住喊一声：日本人还是很可爱滴。例如，本书用真实的生活事件，注释“菊与刀”的思维怎样在日本人的头脑中扎根：校长要求老师练习一边鼓掌一边摇动手中的五星红旗，而且同步进行；国家改革最终成果是，同时有七个孩子表演“白雪公主”；一边四处捕鲸，一边要求保护伤害自己的狗熊……种种怪谬事件，让人忍不住在日本又笑了。萨苏曾坦承，自己写日本有过三大高峰：第一次是从中日民族感情；第二次是从社会心理；第三次就是从自己的家庭、日常生活见闻。相对来说，本书的切入点更精准，感受更真实深刻，读者是亲身体验而不是被灌输。正所谓:“一粒沙里见世界”，日本尽在掌握中。

这是一部军事历史类的纪实作品。本书以作者首次在日本搜集到的四百多张日方照片和地图为线索，通过对这些照片中的历史信息进行中日史料对照分析和考证，揭示了东北正规军、东北抗日义勇军和东北抗日联军在东北地区于1931年至1945年那段艰苦不屈的抵抗经过，具有一定的阅读和研究价值。

在第二次世界大战亚洲战场上，有三次被日本人叫做“玉碎战”的，也就是日军被全部消灭的战役，即腾冲战役、松山战役和密支那战役，而这三次战役，全部发生在中国驻印军归国之战中。1943年底，中国驻印军从印度雷多出发，开始了打通中印公路的缅北之战。旅日学者萨苏，首次利用大量日本史料，与中国、美国史料相对照，在《突破缅北的鹰》一书中全景展现了这一场历时400多天、跨越1600多公里的归国之战的全过程，清晰再现了从新平洋、拉加苏、胡康谷口、打洛、孟关、瓦鲁班、英帕尔，到密支那、松山、龙陵、八莫、芒友，每一次战役的攻防和战场细节。以“敌人之眼”描述了这支抗战时期被称为“天下第一军”的孙立人统帅的“蓝鹰”部队，如何与日军六个师团交手，歼灭号称“丛林之王”的18师团主力，重创三个师团和一个独立混成旅团。作者文笔灵动诙谐，将一段沉重激昂的战争史，鲜活形象地呈现给了读者。

辉煌大世，始皇帝逆天重生，铸无上天庭，威压诸天，人道永昌！

欢迎戳预收文《养娇为患》《春日娇》,可见专栏,谢谢。尹家被抄,尹姝因出府侥幸留得一命,她身无分文逃至辽东,为谋生计做起了仵作行人,只要有钱什么脏累活都干。今时,城中突现三尸命案,她一手验尸之术让真相昭然于天下。就连都城来的铁面判官为此也多看了她一眼,你跟着我罢,随我查案。尹姝见这罗刹,摇摇头:民女蠢笨,验尸只懂皮毛,且上有老需照料,实在走不……卫骧:验一尸得一贯。大人,我们何时走？……一个花钱办事,一个拿钱做事,二人再无交集,尹姝攒够了钱便要离开。男人故作轻松,随你。她回了都城,一手翻起旧案,却因是罪臣之女被捕入狱。再见他时,他已是人人畏惧的都督佥事,手段狠辣,权力无限。她自知无路可逃,只是浅浅一笑：大人,许久未见。他轻嗤,你这女人的确没有心。她以为自己必死无疑。可未等来严刑加身,也未等来身死大狱,只见从前铁面无私的他抓住她的手腕,在她惊愕中轻启薄唇：我带你出去。后来他一直站在她身侧。阿姝,你只管做,我在你身后。轻松版：卫骧初遇尹姝,不屑一顾：女仵作？弱不禁风的姑娘能成什么事。不过是花瓶一个。后来,他亲眼所见,弱不禁风的某人半夜睡在乱葬岗,又独身扛着尸体下山,蒸尸、剔骨一气呵成。卫骧：……是他娇弱了。注:半架空明非法医专业,资料可能有疏漏,如有描写错误请见谅。本书参《洗冤录》《明史》————预收文:《养娇为患》【每天想着杀男主的大梁长公主VS每天想着如何才能不死的歧国质子】众人唏嘘,大梁亡。建邺没了那个惊才绝绝的歧国质子谢延已,终是死于叛乱。而那旷世秀群的长公主李今安亦疯了,整日痴痴傻傻,游荡在街巷中。一朝改命。重生回到两人初见之时,李今安瞧也没瞧就将某人送的花灯嫌弃地丢在一旁,狠狠踩碎。二回相见,李今安居高临下地看着被押在地上的质子谢延已,冷笑了一声。上辈子这男人有意接近她,而她轻信他依赖他,最后却落得一个国破家亡的下场。这辈子,她自然是要斩草除根,不留祸害。而跪地之人缓缓抬眸,眼中闪过不可见的锋芒,上辈子他就是被这女人迷了眼、乱了心,韬光养晦数年,最后却因他的一时心软而功亏一篑。他该死的还让这女人亲自捅了他一刀,这女人比他心狠,直接往他心上捅。这一世,他自然不会再让这种事发生,她这种祸害,留不得。全京城都知晓,长公主总对着那歧国质子横眉冷眼,而质子对她亦是漠然视之,从不肯低头。也不知是哪一日有人路过宫门,无意瞧见李今安缩在角落哭红了眼,有人半跪在一旁将她搂在怀里,低声哄道：我知道错了。路人：！为何那人与质子有些像……而不会有人知晓。待人走后,某人缓缓抽出李今安手中藏着的刀,似笑非笑看着她,长公主戏演够了？莫不是还想再杀我一回？李今安抹抹泪,作无辜状,没有,方才你话说得真切,我想看看你可是真心？某人听后失笑,不说二话松开她,抬手就去解自己衣袍。李今安：！你做什么？他笑笑,不是掏心吗？来啊。（这是一个两人相爱相杀,最后恨不得掏心掏肺的故事。）

世界各地同时出现的地下城使现代文明进入了新时代。孟明，一位籍籍无名的青年。直到一天，家中地下室变成地下城迷宫，而他凭借一部特殊的手机，开始攻略地下城，冒险就此展开！

【预收《假少爷是钓系美人》文案在最后w】本文文案：上辈子，顾舟对渣攻爱得死心塌地，忍受渣攻出轨家暴，眼睁睁看着渣攻和小三恩爱情浓，终因悲病交加，饮恨而死。重活一世，他回到了和渣攻结婚的前一晚。顾舟蹲在路边，默默抽完一根烟，向渣攻提出分手。面对渣攻的质问和斥责，顾舟笑容和煦，语调薄凉：“抱歉，不爱了。”转头找了个陌生人闪婚。-人人都知道傅家家主傅沉清冷禁欲，表面斯文客气，实则冷漠疏离，高不可攀。却没人知道，他有一个秘密。他暗恋一人已久，可那人心有所属，不屑给他一个眼神。上一世，他看着那人被渣攻折磨，屡次朝他伸出援手却遭漠视，终于在一个雨夜得到了他的死讯，自此变得阴郁暴戾，喜怒无常。他让渣攻身败名裂、家破人亡，却不能换那人回来。重活一世，他决定先下手为强。可还不等他下手，那人先一步撞进了他怀里。-闪婚之后，顾舟才知道这位“陌生人”到底是什么样的狠角色。他表面佯装镇定，安慰自己他们不过各取所需。就是……这位传闻中高冷禁欲的傅总，需求好像有……有点大。-后来，追悔莫及的渣攻找上门，哭着求他复合。傅沉表情晦暗不定，顾舟却先一步握住了他的手，手上的婚戒闪闪发光，他笑容和煦，语气温柔：“抱歉，结婚了。”洒脱豁达·乐观病弱美人受步步为营·偏执深情总裁攻食用指南：·1v1主受he，年上，封面是受·受非处，攻处，雷者勿入·双重生，双向救赎，设定背景同性可婚————————《假少爷是钓系美人》文案：沈清池意外穿书，穿成了一本豪门狗血小说里的假少爷。面对嚣张跋扈的真少爷、对他冷嘲热讽的父母，性格温软的原主无力反抗，伤心欲绝，郁郁而终。沈清池一睁眼，穿到了真少爷回到沈家的当天。真少爷当面挑衅，沈清池继续装乖卖巧，柔弱无助，楚楚可怜。当晚，他就收拾东西离家出走——他不奉陪了！转头投奔了那个眉骨带疤、风流浪荡、看起来就不像好人的反派沈放。原书中，沈放是原主没有血缘关系的小叔，表面自由散漫，无心纷争，实则韬光养晦多年，一朝出手，将沈家搅得天翻地覆，独揽大权。为求自保，也为给原主报仇雪恨，沈清池紧紧抱住沈放大腿，使出浑身解数，终于把沈放勾搭到手，骗他收留自己。然而很快，他却发现事情有些不对。他黏在沈放身上，想要和他亲亲抱抱时，对方却凑到他耳边，嗓音低沉，气息温热：“上课认真听讲了吗？”沈清池：“？”他尝试给沈放喂水果，对方却将他抱到腿上，摊开他的高等数学：“作业写完了吗？”沈清池：“？？”他假装柔弱，红着眼睛跟沈放装委屈时，对方却叹一口气：“期末复习又来不及了？”沈清池：“？？？”沈清池：剧本不该是这样啊！！-沈放最开始收留沈清池，只是觉得有趣。这位在蜜罐里长大的小少爷，突遭变故之后，居然没有被现实击垮，而是主动投奔于他，与伤害他的养父母划清阵营。沈放抱着捉弄的心思将少年留在身边，却看到他克制隐忍的表情，乖顺湿润的眼，像只受伤后被迫向人类求救，又吓得浑身发抖的小动物，颤声唤他一句“叔叔”。他发现自己三十年未曾动过的真心，竟有些情难自已。表面痞帅老流氓·实则叔系大家长攻×表面乖软美人学霸·实则钓系小绿茶受食用指南：·受是假少爷，攻受没有血缘关系，不在同一户口本·1v1主受he，受18，攻32，双处

【每晚21点更新,下本《春喜》】好友意外去世,钟离成了冤大头,被所有人唾弃。绝望之际,她把最后的希望寄托在沈怀身上。半夜,她鼓足勇气给沈怀发了一条长达万字的道歉信,结尾处还藏了少女心思——【沈怀,我喜欢你很多年了。】那个冬天,钟离等了足足两个月才收到回应：【钟离,你去死。】看到信,钟离只剩一个念头：她和沈怀完了。—后来,钟离几度大起大落,最后一落直接将她打入深渊。她心灰意冷回到容城,却意外与沈怀重逢。他只身站在昏暗的街头,嘴里咬着烟头,满脸阴沉地盯着她。钟离下意识想逃,刚迈出腿,背后传来一道厉声：\\\"钟离,你他妈就这点出息。\\\"——只会窝里斗,出了事比谁都怂。—*破镜重圆

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

为了寻找神秘失踪的母亲，小晚接下了帮人解决宿命纠葛的任务， 踏上了穿越时空的神秘列车。 在那些湮没于历史长河的古老国度中，小晚邂逅了睿智英勇的罗马将军、狂放霸气的巴比伦王， 然而等待她的却是一个又一个的爱情迷局…… 前世之因，今世之果，惟有化解了委托人的前世解难，列车才能继续前进。当列车到达终点时， 体内流着一半血族血液的小晚，能否揭开最后的谜底？

从主人公贾士贞以一名普通的党校教师被借调到省委组织部工作写起，详实地记述他－一个有理想有抱负的青年人，到了神圣的省委组织部却处处不适应，自认为有才华和正确的做法不仅得不到承认和认同，反而受到排挤甚至被退回党校。严峻的现实教育了他，他慢慢调整自己的心态和做法，逐渐适应组织部门的工作。于是在日常工作的激烈竞争中不断地成熟起来，叙述了由科级、副处到正处级职务变化的全过程；并通过他在省委组织部8年的所见所闻所为，目睹了组织部门在选拔、考察、任用领导干部中存在的弊端，提出了改革建议，但遇到种种阻力和矛盾，在困难和压力下，他不断思考，巧妙地把握机遇，使得公开选拔、任用领导干部的办法初步得到实施，为实现干部人事制度的制度化、法制化作出一定努力的描写，让人们全面深刻地了解到省委组织部大小官员的另一幕人生，给人们留下无限的深思。