慢热乌龟

周予酌心里有个气质清冷话也少的白月光,成绩好,长得漂亮,家境显赫。直到后来有一天,他突然能听见白月光的心声。英语老师：跟我念,shabby,shabby,形容词,破旧的,卑鄙的。白月光：傻逼,傻逼,形容词,破旧的,卑鄙的。语文老师：我们要有文学素养,解题能力……白月光：归零,归零,归、归、归、归零——周予酌：……白月光的人设,好像崩塌了……-预收《蘑菇妄想》求收藏~蒋冬至和程拾醒小时候住对门,再大点她住进了他家,讨厌他事事约束自己,还得忍辱负重喊他一声哥哥。某天两个人吵架,程拾醒气到要离家出走。啪,防盗门一关,她打开手机,发现自己微信里只剩下12块钱。在街上游荡了两个小时后,程拾醒给蒋冬至发了条消息：哥,今天晚饭我们吃什么？——程拾醒是蒋冬至遇到过最头疼的难题,偏偏这个难题某天住进了他家,他要管她吃饭,管她学习,还要管她生活费。直到某天,程拾醒长大了,开始谈恋爱了。还谈了一个又一个。情人节那天,蒋冬至面无表情在沙发上枯坐着等到凌晨十二点,终于把人等了回来。她穿着高跟鞋,黑色小裙子,精心卷过的长发……还有怀里那一捧不知是谁送的玫瑰花。他沉声：知道现在几点了吗？程拾醒一耸肩,随便在花束中抽了一支玫瑰出来递给他,哄人也随便：哥哥,别生气。蒋冬至抬起眼,对上她似笑非笑目光的一瞬间,脑袋嗡一声炸开。他知道自己要完蛋了。

青梅竹马。暗戳戳暗恋型别扭公主学霸x对外社恐对内欢脱感情白痴分班考那天,丁斯时深知以乔岁安半吊子的水平考不进重点班,于是他绞尽脑汁选错了几道题又空了几道题。分班成绩出来那天,乔岁安狂奔进他家：好消息好消息！本人超常发挥,进重点班啦！丁斯时：……在得知他没进重点班之后,乔岁安投来了讶异的目光。丁斯时绷着脸：我是想去普通班虐菜。然后三小时没理她。……开学后丁斯时帮乔岁安补了两个月的课,在确定她的成绩掉不出重点班之后,期中考火力全开,而乔岁安在考英语听力时不慎睡着。最后,丁斯时以全校第一的成绩顶掉了乔岁安重点班的名额,高调进入重点班。然后一天没理她。……好不容易做上同班同学。某一天上课,乔岁安悄咪咪转过身给丁斯时比了个手势。丁斯时同桌迷惑：这是什么意思？丁斯时：她想吃甜筒,但懒得出教室,让我下课帮忙去小卖部买一个。第二天上课,乔岁安偷偷给他比了个一模一样的手势。同桌胸有成竹：她是不是又想吃甜筒？丁斯时哼笑一声,低头继续记笔记,轻声道：不是,她问我放学后要不要一起去买奶茶。同桌挠头迷惑：…………初中那会儿乔岁安捡了只流浪猫安置在丁斯时家,看猫猫毛色橘黄,给它取名大黄,在猫猫抗议的喵喵喵声与丁斯时的再三坚决反对之后,终于给它改名叫秋秋。某天两个人冷战。丁斯时实在忍不住,给她发了张秋秋的照片。乔岁安：？丁斯时：秋秋想你了。乔岁安：所以？丁斯时：它让我问问你,你什么时候来看看它？

\\\\\\\"二十亿上帝\\\\\\\"要求人类养老的故事。提出了文明的老化的问题，可以看作是一篇科幻寓言。文章的着笔处选取的非常巧妙。

本书从最真实的角度还原这个真正由中国人建立起来的完全的地下王国。《大圈:冲出亚洲的华人第一黑帮》讲述中国没有真正意义上的黑社会，但是中国人在这个世界上的地下秩序中却并非毫无发言权，相反中国人一直在国际黑帮中扮演着重要的角色，他们丝毫不比这个世界上任何一个有实力的犯罪组织逊色，他们是北美唐人街的地下王者，他们称呼自己为——大圈。大圈最早成名于港澳，他们本来是一群毫无身份的偷渡客，因为生存他们向当地黑帮发起了强有力的挑战，经过几次三番的较量，他们终于赢得了港澳黑帮的“尊重”，但是这群没有根的卑微生命却又一次远渡加拿大，当然那时的大圈并不知道在那里他们将迎来自己宿命中的敌人——越南黑帮。在加拿大本应属于中国人自己统治的唐人街，却被气势汹汹的越南黑帮踩了进来，而当地华人黑帮的软弱无能，让华人在地下世界失尽了颜面，这让那群绝大部分成员参加过对越自卫反击战的“大圈仔”们无比愤怒，他们自然不会忍受这个战场上的失败者对自己的统治，于是在那片异国土地上，两帮分属不同国度的黑帮成员展开了殊死搏杀。这有别于任何一次的黑帮斗争，这是一次充满愤怒与死亡的黑帮战争，因为有积怨已久的宿怨，所以将是一场没有退路的血战。

穿书开局就献祭,还是拖家带口？末世女军医白轻洛一朝穿书,成了炮灰背景板,她好吃懒做,逼良为娼,强买美貌反派为夫君,甚至不顾他带了个拖油瓶女儿！蛋定,她有随身空间,一手医术活死人肉白骨！逃荒陆上缺衣少食,她左手营养剂,右手防寒服,各种珍奇药材更是手到擒来。把这父女俩养得白胖滋润,白轻洛顺势递上和离书智者不入爱河,我已看破红尘！反派夫君黑脸本王不知死活,娘子必须渡我！

【本文将于5月9日从第27章入v，入v当天发三章。谢谢大家一直以来的支持，往后也请继续支持。mua~】#剧情走不好，是会被抓去填番外的#快穿部一直有这么一个传说，如果扮演的角色身上得到了太多愿力，脱离世界之后，会被重新抓回去填番外。楚路从来都不担心这个问题，看看他扮演的都是些什么角色——傲慢自大的贵族少爷、不择手段的野心家、心狠手辣的刽子手、忘恩负义的胆小鬼……这些反面角色怎么可能收集起愿力？！然而，就在楚路光荣退休的前一刻，他执行过任务的世界全炸了。“他是我最尊敬的人……”“……其品格之光辉如空中耀日，让人不敢直视……”“他才是我心中冠军！”“吾愿承公遗志。”“……这盛世太平，终如您的祈愿……”楚路：？？？！！！你们不对！！

《神秘住宅》（La Demeure mystérieuse）是法国作家莫里斯·勒布朗的一部侦探小说，于1929年初次出版。德梅拉马尔伯爵家的祖宅是个凶宅，他的祖父和父亲全都因此命丧黄泉。他刚回到阔别多年的故宅，即被指控犯了绑架窃宝罪，关进牢房。他深感噩运难逃，准备自杀。这时一青年挺身而出救了他。这青年为什么要救伯爵？他与神秘住宅又有什么关系？

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

凤七，摸金校尉后裔，为寻至宝九眼舍利，被人所害，却意外穿越到了玄幻大陆，成为上古世家凤家的第一废柴，本以为是打怪升级，废物逆袭的狗血剧情，却意外融合了至宝舍利，众僧本想将她带入佛门，皈依我佛，却没想到被集体带歪。

冷静美人长公主清隽深情太傅郁微自小流落在外,战乱时城池被人屠戮,她又成了被俘虏的女奴深陷敌营。结果她用偷来的刀杀了守卫,逃了出去。尚未及笄的小姑娘,握刀之时丝毫不手软。此场景,被一前来探查之人撞破。寒夜里,郁微没忘了那双漂亮俊逸的眼睛。后来她被思她成疾的母后接回了宫中,做回了公主。她能力卓众,备受先帝器重,谁知却背负莫须有的罪名,被幽禁空山别苑。世人皆惋惜其明珠掩尘。却未料到宫中变动,边患不绝。不声不响地待在别苑许久的长公主,再度回到了所有人的视野,她从此着手摄政,平叛清孽,整顿朝堂错枝,一时风头无两,名动朝野。再回头时,她看到了那双漂亮的眼睛。这人何等的矜贵清冷,却于众目之下,不顾旁人反对,扶她登基称帝。向来清隽自持,风华绝代的江大人,于微润春雨之中,轻抬眼望向高台之上的帝王,想起他们的过往,始终不悔。他只要她心之一隅,能腾出位置留下他,就好。*身为曲平江家的少公子,江砚行清隽如霜,行事稳妥持重,从未辜负家中的期许,没有一步踏错。可在十九岁那年,他从刺风山里带回了一个从敌营中逃出来的小姑娘。他陪她读书,教她射箭,告知她如何周全自身。她亲手做的那支竹笛,在江砚行枕侧放了很多年。多年后重逢她是对他下手毫不留情的宜华公主,而他是与之立场相对的太傅。她撩拨得虚情假意,利用得坦然自在,最后在他深陷之时,离开得干脆利落。江大人是太子的老师,总不能与我这大逆不道的公主纠缠不清吧？我若情愿呢？——阅读指南:1.架空明,私设很多。2.双C,1V1,HE。————文案发布于2023.2.25,文案细节有后续修改,但情节不变,已截图存证。