帷幕

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

世上哪有这么扯的事啊？她只是“顺便”帮他一些小小的忙。谁知他没头没脑的表明两人很有缘。并确定自己已经对她动了心！从此以后她便不得安宁。身旁的好友猛敲边鼓凑合他们。而他大剌剌地自行登堂入室不说。为了和她吃顿饭，干脆强行掳走她！拜托，她可是有男朋友的人耶。再说她姊姊对他情有独钟。即使他的深情让她难以再抗拒。她还是必须离他远去……

一次偶然的校友聚会，牵涉出一段数年前的不解之谜！废弃大楼内的钢琴声、随风摆动的人偶、层层相套的陷阱……随着调查的逐渐深入，讳莫如深的离奇的事件仿佛一张无形的巨网将所有人网在其间，越收越紧。究竟，围绕主人公身边的，那一系列诡异事件背后有着怎样惊天动地的骇人隐秘……

群号：565939628一件离奇的快递包裹，竟牵扯出十年前的一场神秘实验...幽闭的密室，诡异的迷案，无尽的生存游戏。推理至上，抽丝剥茧，不放过每一丝细微的线索，才有可能存活下来。

天降紫微星&小镇做题家爱你是我做过最勇敢的决定。真正的猎人往往伪装成猎物出场,经天终于识破郑予妮的伪装时,他早已成为了她的囊中之物。傲慢少爷和钓系烈女的极限拉扯——这把高端局Tips:搞笑甜文/粤圈太子爷/20w存稿雷打不动日更随机双更

公告内容：本文将于7月1日周四入V，入v章节从24章开始。 入V将三更（万字掉落）。谢谢大家一直以来的支持，往后也请继续支持。 心机美人女主*偏执病娇男主 女主： 夏沁离穿成一本小说的炮灰女配，为了自己的安危着想，她想找个靠山 原书里男主的小叔就很不错，虽说描写他的篇幅不多，但他活到了最后，而且他势力很大，应该能护着她。 于是夏沁离就开始了勾搭男主小叔之旅，最后，全身发软躺在塌上的女人表示很后悔。 在外人面前陆霁是翩翩有礼的五爷，而在夏沁离面前，他就是个不讲理的偏执狂，死病娇，简而言之，就是有病。 别的男人碰了一下她的手，晚上她的手就会被搓褪一层皮。 多看别的男人一眼，晚上她会被陆霁强迫睁大眼睛，看他一晚上。 后来终于找到了机会离开这个男人，但夏沁离看了看陆霁手里的东西，决定还是留下来，这样起码有些自由。 男主： 陆霁一直都知道自己不正常，从小到大他很擅长伪装。 外人都说他生性凉薄，不喜接触他人，只是因为他们不知道小时候的他是怎样。 为了不让外人发现，陆霁一直都是一个人呆着，跟别人接触不会过久，在十岁那年身边才多了随言。 这件事只有陆老夫人和极少数人知道，这一年来，陆老夫人见他好像恢复了正常便让他多出来接触接触外界。 第一次参宴，就遇到了夏沁离——她勾.引他。 全文架空，无比空，私设过多，小可爱别太纠结，看文愉快哈 划重点，男主真病娇（中后期体现） 希望小可爱能去专栏收藏预收文，下本开预收《病娇男配是黑心的》 文案： 系统差不多完全形同虚设（只出现两、三次）！！！不用在意。 叶初穿进全员悲的小说，故事的结局都是男主被黑化的男配杀了。 女主被男配抢回去，然后郁郁寡欢，不久后也死了。 最后男配跟着殉情。 系统告诉叶初，只要把结局改为男女主幸福美满的在一起，她就能回去。 于是她就开启了为男女主挡桃花和护驾之路。 但这个因爱而不得而黑化的男配有点难对付...... 第一世：男配是叶初父母收养的儿子，也就是她的便宜弟弟。 叶之澜：姐姐，这是我给你做的竹扇，喜欢吗？ 叶初看了看他手上的血，心猛地一抽，颤着声音道：喜欢，只要是之澜做的，我都喜欢。 第二世：男配跟女主有婚约，按照剧情走向，他还是喜欢女主。 然后男女主的感情岌岌可危，最后悲...... 叶初横下心，决定勾.引对女主一往情深的季温玉。 季温玉似笑非笑地看着她，眼底有一抹褪不去的寒意，听说你喜欢我？ 叶初噎了下，厚着脸皮道：是的，我对公子倾慕已久，什么都愿意为公子做。 那你为我去死，好不好？ 叶初：？？？ 第三世：叶初直勾勾地看着清冷矜贵的夫子，实在想不到他后来会为了女主大杀四方。 还有，这个男配对女主的执念也太深了吧，这都第三世了还不肯放弃...... 这次男女主不会又悲了吧，叶初无语。 谢渊淡淡地扫了一眼不知廉耻当众盯着自己的叶初，眉眼略过一丝不知名情愫。 排雷：男主病娇，黑心，冷漠。 预收文案微博截图：2021.6.29

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预收:主宰不比成神香？[西幻]非人类横滨观察手册以下是正文文案cp果戈里某绝密档案记录暂时公开:镜月,性别女,二十三岁。种花家乃至全世界中最年轻最强大的超越者。十八岁后开启全球旅行,疑似退休。十八岁前的生平为超绝密,不详,但十八岁以后的踪迹隐约可寻。年月日上午,北极,有目击者称见到少女在摸北极熊。同日下午,非洲大裂谷,又有目击者称少女在看动物迁徙。年月日,拜访霓虹东京,本人亲自口称一不小心炸了京都咒术界大本营。注:疑似故意作案,并与五条家家主臭味相投（划掉）志趣相投。年月日,少女疑似亲身出现在横滨境内,原因……想谈恋爱？注（标粗划重点）:笔者不信！！————镜月有一个幼驯染,很多年很多年没见的幼驯染。他像一只小白鸽一样自由可爱。即是在放目远去遍地纯白的严冬,小白鸽纯白的羽毛仍是镜月心中最圣洁的存在。由于时间太过久远,镜月依稀记得对方好像是个白毛。但不影响镜月想要找到他并和他谈恋爱的心。恰好某个好心的俄罗斯人建议她去横滨找一找。镜月欣然同意,行动力满点的她第二天便在横滨落地。横滨很好玩,在这里结交到的好朋友也很好。唯独……不知何时,镜月发现自己的异能丢了。由于她的异能太过强大,一般情况下,她都是凭借自己超高的武力值来解决问题。只有在极特殊的情况下才会动用她的异能。可惜的是……极特殊的情况只发生过一次。这也导致镜月没能立刻发现异能丢失。镜月：啊,我的异能,是因为害怕寂寞,所以离家出走了吗？【别枝月】惊！横滨一夜之间从港口城市变成争奇斗艳的奇葩植物园,平时安安分分充当绿化带的植物们纷纷长出凶狠的獠牙。镜月亲切的称呼它们为霸王花,建议广大市民无事不要出门,不然会把大家当做嘎嘣脆的小零食一口吃掉的。【镜花水月】惊！天空竟然出现倒置的镜像体,横滨的标志建筑物们全都出现了双份,港,黑的五栋大楼更是代表中的代表。相信港.黑的首领一定很开心,您说对吧？森先生？除此之外,还有留着怪刘海的怪人在四处游荡、沙色风衣的红发成熟男子也重新拥有了创作小说的机会。【此间月】……注意事项:1.ooc预警！被创了我道歉。2.cp果戈里。3. 综文豪（只看过动漫）,还有咒回？但主场在横滨。4. 女主应该是个乐子人？阵营从武侦到港口到猎犬。5.禁止上纲上线,看到相关评论会删除,谢谢理解。————接下来是预收时间[西幻]主宰不比成神香？三岁的阿娅多了一个谁都看不见的小玩伴。小玩伴说自己是妖精之王,是古今最为渊博的存在,而它存在的意义就是为了供奉神的血脉。小玩伴还说,阿娅就是神的血脉,所以它理应侍奉阿娅成为新的神祇。阿娅似懂非懂的点头,询问,神祇……是全世界最厉害的吗？小玩伴回答,不,这世界最厉害的存在是主宰。时间、空间乃至世间存在的一切,都是由主宰创造而来。就连神祇,也是被主宰创造的。阿娅乖乖点头,然后说,那我不要当神祇,我要当主宰。妖精之王伊莉斯提亚:……——————黑龙塞希斯是历史上最为凶狠残暴的恶龙。他摧毁过妖精的房子,咬断过精灵的生命树,也曾把矮人最引以为傲的武器毁成废铁。最后他被神明封印,沉眠于这小小的法阵之中。现在,陌生的人类幼崽唤醒了它。塞希斯本想将唤醒它的人类一口吞噬,但是看着面前这个甚至没有它指甲高的小小幼崽。他沉默了。小小幼崽询问她的小玩伴,面前的这个大家伙是什么。小玩伴让阿娅快跑,这是一条可怕的龙,它曾被神明封印,仇恨与愤怒会让它杀掉阿娅。阿娅眨巴着她如同蓝宝石一般的眼睛,天真又好奇的询问:大黑龙,如果我能帮你杀掉神明,你可以永远做我的坐骑吗？——当塞希斯承载着它最珍贵的少女翱翔于天地之间时,它总会想起和她的初遇。*不管是恶龙,还是今后的追随者们都曾问过阿娅一个问题:您的愿望是什么呢？我将一直追随您的脚步,成为最锋利的剑和最坚硬的盾。我要成为主宰,即便是神,也应该匍匐在我的脚下。————————注意事项:1.有好多单箭头。包括指哪打哪究极忠犬自我安慰自我攻略阿娅最棒大黑龙。贫困但自尊心极强遇到阿娅又不自觉自卑的学院同期。一张白纸三观全部都是阿娅的形状的天然白切黑人鱼。2.阿娅应该没有什么太大的血海深仇,想成为主宰起初是童心的争强好胜,后期纯粹是野心和欲望作祟。

退役特种兵何长安魂穿大唐，刚一睁眼，就发现自己竟然被一只女鬼‘包养’了……怎么，这不是历史上的那个、大唐？你猜对了。那么，曾经传承久远、辉煌无比的儒、道、佛呢？儒圣人、剑仙人、佛菩萨呢？为何不站出来涤荡这片浑浊天地、还人间一片朗朗乾坤？对不起，都覆灭好多年了……儒家书院里，白日有精怪沐猴而冠，到了晚上则百鬼夜行，恐怖无边；道观旧址，有黄鼠狼口吐人言，修仙学道；佛寺里，野狐参禅，硕鼠得道，血色蝙蝠昼伏夜出，捉鬼磨牙，杀人如麻；唯一能够庇护人族的，只有长安城那座神秘大阵…………何长安：我有一剑，可斩妖，可除魔，可灭鬼，可杀怪，可横扫一切阴邪、还人族一个休养生息之地！