无知

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

“我爸爸就是小偷！”“你爸偷你啥了?”“他偷了颜颜，偷了我的女朋友！”“呃！你爸偷人?”“颜颜是我老婆，我有结婚证！”“可是颜颜最喜欢我，我是小鲜肉，你是个老腊肉！”

洛天星穿越的第十八年,才发现自己穿进的是一本退婚流龙傲天小说里。她正是那个执意与男主退婚,还处处与他作对的骄纵未婚妻。书中最后她不仅被男主打脸,还被封印在荒芜之地,永生永世受到折磨。记起一切的洛天星低头一看,正好看见单膝跪在地上正在给她穿鞋的男主。洛天星：……您快快请起。她回忆人生的前十八年,发现自己没少欺负她这个不会说话的小竹马男主。于是迷途知返,收敛了脾气,不再使唤闻人照夜。打算渐渐与他疏远,方便日后好聚好散。闻人照夜觉得最近有点奇怪。他那个常年能躺着就不坐,能坐着就不站,必须站的时候还要往他身上靠的小青梅,最近特别自立。第一天：闻人照夜见洛天星不在他身后追着要课业答案,垂下眼睛没有说话,一个人完成了课业。第二天：闻人照夜看见她带来了新的小跟班,顶替了自己的位置,惴惴不安的比划着手语问她是不是什么时候惹她生气了,还是自己哪里没有做好。第三天：小跟班不见了。洛天星：怪了,我新跟班呢？闻人照夜拽了拽纳闷中的洛天星的衣服,艰难的出声道：......还是让我来吧。小天才半闲鱼女主x哑巴帅哥龙傲天男主

新文沙雕小甜饼，稳定日更求收藏： 《全星际都知道我当寡妇了》 微博@晋江不才如仆 姜瑶工作的第四年恋爱了。 对方对她一见钟情。 好看得闪闪发光，温柔体贴，就是有点小粘人。 某天工作缘由，去学神云集的财大采访大三的学生会主席忱琢。 姜瑶推开门时，忱琢正训斥着学生会的干事，语气冰冷超级A，全场鸦雀无声。 他闻声抬起头，两人四目相对。 姜瑶： 这不是昨天在楼下激烈吻别的男朋友吗！ 姜瑶回头就分手，发誓再也不谈姐弟恋。 然后。 弟弟强势成为她最后一任_(:з」∠)_ 对外超A对内占有欲超强小狼狗x人美心甜编辑大姐姐 年龄差五岁 新文求收藏： 《全星际都知道我当寡妇了》 外来蓝星人卜绘在联邦星球当打工人的第三年，终于抽到了基因匹配的机会。 看到大厅正上方明晃晃的匹配结果，在场的所有人表情惶恐，瞬间噤声不语。 是那个人！ 流窜在星系中间、手下眼线无数、令联邦官员纷纷恐惧不已的恶名远扬闻风丧胆的海盗头子卓金，在一年前终于被抓住，关在了第六星最严酷的地下监狱中，至今未曾放出。 全息屏幕上没有照片，只有一个红色警告符号，正在滴滴作响。 工作型机器人微微一笑。 恭喜你，要当寡妇了。 第二天。 卜绘寡妇的身份一夜成名，传遍整个星际。 文案二： 介于情况特殊，卜绘每天按照规则向上申诉，耐心等待取消匹配结果。 在这期间，赚点小钱，写写访谈，靠着寡妇的名头赚的钵满盆满。 不幸的是，卜绘在第三个月又得到了噩耗。 她那还有两万年刑期的海盗配偶—— 越狱了。 兢兢业业打工人x闻风丧胆外冷心冷海盗头子

误入仙山，遍地都是法宝。归来之后，手中只余一草？人到中年的张大叔，忽然开始名动天下。他是世上最后一个仙……

三维空间与四维空间之间有一个3.5维空间,是飞升到四维空间的淬炼之所。天梯断裂,飞升者滞留,只有修复天梯,才能继续飞升。

有人说夏捷是小人,没错，夏捷的一切行事只为利益优先。他结交朋友，也只拣那有用处的。 他遇到了被家族赶出来的罗自新,势利眼遇到了穷光蛋

【周五入V】 当红影后颜羽姬，一朝穿书，难以接受，又不得不接受。 唯一让她高兴的，就是...修真界美人如云。 百花齐发，目不暇接，姬崽的快乐天堂。 这位师姐，手真修长，好滑，用的什么护肤品？ 这位师妹，唇色真好看，借我用用，好吗？ 别害羞嘛，姐姐又没坏心思，来，咱们拍个片。 后来的后来，整个修真界都晓得有位女色批，专祸害漂亮姑娘。 见一个撩一个，还TM的不负责。 背地里羡慕地骂她：人渣 已成为修仙版娱乐圈真大佬的颜羽姬 缠在清冷禁欲系的师姐身上 感叹：风评被害！ 言韫然红着眼，拍她乱动的手。 也不知自己怎么会和如此...恶劣的人纠缠。 双御姐CP:美艳色批师妹VS清冷禁欲师姐 ------------ 预收文【穿成师娘的情敌后[穿书]】 颜亦绮穿到修仙文里的娱乐圈。 原主是男主的绿茶情人。 整天就在女主师娘面前作死。 已知剧情的她，为了不事发被打死，立刻转投师娘怀抱，咬耳朵悄悄告状。 师娘师娘，师傅骚扰我。 师娘师娘，师傅在外偷腥。 师娘师娘，我们快去捉奸。 师娘师娘，师傅他要休妻。 言如溪静静看茶味小明星表演。 渐渐的，她竟觉得这茶味有些可口。 直到戏中被吃干抹净，她也没反应过来。 原配和三...怎就缠绵上了？ ps：感情发生在离婚后 ---------

新文已开：《失忆后我认错老攻了》求收藏！ ****** 本文文案：一旦你驯服了什么，就要对他永远负责，永远的负责。——《小王子》 某退役电竞选手和影帝离婚了。 江燃提出离婚时，周辅深答应得干脆，在离婚协议书上签字时也利落得仿佛无关痛痒。 当年恋爱时脑子里进的开水现在冷却下来，江燃终于明白周辅深这个人是捂不热的，而这场不被所有人看好的婚姻，最后也果真成了看客眼里的笑话。 看着微博上周辅深脑残粉们的狂欢，江燃痛定思痛，决定明天就表演一个人间蒸发，来一场洗涤心灵的疗伤之旅—— 可谁想到周辅深先跑了。 第二天，脑残粉一改昨日的普天同庆，带热搜疯狂艾特江燃：#周辅深自爆退出剧组是因情伤# #周辅深机场落泪# #周辅深失联# 呵呵，这下某人满意了吧？[图片][图片] 盯着屏幕上周辅深在机场憔悴掩面、隐约露出发红眼眶的偷拍，江燃陷入了沉思。 这人谁啊！？ 温柔可爱通晓人情世故外热内冷前电竞大神受X冷漠又自命不凡控制欲爆表作出天际的影帝攻 食用指南【必看】：1.主受，1V1，HE 2.网游or电竞文，外加一点娱乐圈元素，不严谨，都是作者在扯犊子 3.开头就离婚，攻有披马甲接近受试图破镜重圆，掉马后正式开始虐攻，文长所以铺垫多，非开头就火葬场文，狗血沙雕风味，但绝非渣贱 4.神经病攻【生理上，逻辑神奇，令人窒息】，角色三观不代表作者本人三观，极端受控攻控勿入，不对胃口请绕道，请勿互相伤害。 —————————————— 下本开这个《失忆后我认错老攻了》 （一） 楚律有个秘密。 他是皇帝和敌国元帅暗通款曲生下的私生子，并且拥有与生俱来的言灵能力。 但因为是向导，他被生父认为没有政治价值，养到六岁就随手扔给了皇帝，成为了皇室上不得台面的隐形皇子，也因此楚律自少年起，就对那个他所不能肖想的皇位虎视眈眈，甚至早在暗中做足了万全的筹划。 ——可惜在临门一脚时他失忆了。 茫然无措地从医院醒来，楚律什么都不记得了，只有病床前守着他的男人自称是他的哨兵，而这个人明明上一秒还在因为没有保护好他而痛哭流涕地忏悔，下一秒却就露出獠牙不由分说地标记了他。 戚慎独：乖，就疼这一小会儿，以后老攻什么都依你。 楚律：懂了，就是家里的钱我随便花，那就先把冰箱里填满伏特加吧。 戚慎独：？？？ 从此以后，帝国少了一个运筹帷幄、野心勃勃的皇子，多了一个弱小可怜又特别能喝的无助向导。 （二） 戚慎微死了，被找来替代他的双胞胎弟弟戚慎独鸠占鹊巢霸占了他的身份、他的军衔、他的房子以及他的向导。 刚开始时的戚慎独：卧底搜集情报而已，我对接手戚慎微的二手货没有丝毫兴趣。 渐渐入戏的戚慎独：老子就是拼了这条狗命！也要让家里的向导过上抽烟喝酒大鱼大肉的日子！ 掉马后的戚慎独：慎微！？戚慎微已经死了！好好睁开眼睛看看你身上的人是谁！ 【表面文艺小资天然呆实则抽烟喝酒飙车一样不落的皇子受X粗鄙肤浅但生活技能点满特别会过日子的底层混混攻】 推下基友的文：《和道侣分手后一百年》纯情闷骚套路深攻x嘴炮好色自以为套路深受