笑忘录

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

对不起、对不起、对不起……啐！这女人除了道歉之外，还会做什么？不过，她虽然胆小、害羞又迷糊，那白净的脸蛋和诚恳的表情倒还算顺眼，最重要的是，她和那只他被母亲强迫看顾的狗很合得来！好，就这么决定，花多少钱都没关系，只要她好好照顾那只碍眼的贵宾狗－－慢……为什么演变成他必须收留她的局面？还有，她居然就是两年前在誓约之墙前，在他珍视的家族限量手帕上签名的女人！？该死！一切都巧合得太诡异，他才不相信什么鬼传说、魔咒，他绝对、绝对要她离他远远的──

现实生活中天天摆烂的叶秋，在《永恒》中无意获得到SSS级技能【掠夺之手】，从此人生仿佛开了挂似的，开局一条大裤衩，技能装备女人全靠抢。而当现实与虚幻相互纠缠交织不清的时候，叶秋如何抉择，何去何从呢？

江家陷入一场阴谋中，江家被一场大火焚烧，唐楚楚冒死把江辰从大火中拉出来。十年后，江辰荣耀归来，报恩也报仇。报唐楚楚救命之恩。报江家灭族之仇。江辰出现在唐楚楚身前：从此后，有我在，你就有全世界。

两年前，父亲被人醉驾撞死，凶手逍遥法外，他亦被诬入狱，面对这一切，他无力改变！两年后，他获得无上医武传承，医术济世，武道除魔！害我父亲者，血债血偿！欺我家人者，求死不能！杀我兄弟者，尽诛！

【今晚十二点更新】周文死在了二十四岁这年,她回顾她这一生,六岁之前,被扔在了乡下,跟着乡下的奶奶长大。六岁之后,回到省城的亲生父母家里上学。爸妈对她冷淡,下面的妹妹,弟弟,肆意欺负她这个大姐。十八岁那年,她不想听从她娘赵玉兰给她安排的婚事,那是一个傻子,她逃婚了。后面,她成为了旁人口中的宋夫人。在她死去的那年,和她关系不好的家里人,倒是一个个交了好运道。当年欺负她的二妹成了厂子的副厂长,三妹嫁入了高门,四弟出国留学。旁人都羡慕赵玉兰命好,一个职工家庭出了三个这样有出息的儿女。没人记得英年早死的周文。再一睁眼,周文重生在了前往省城的火车上……———————————————————*没有时间和精力管理评论区,然后就关闭啦———————————————————推荐下好基友安吉想吃肉的文：《集齐三个男主召唤甜宠文剧本》文案：傲箩,曾经一屁股债的修仙界路人甲小可怜,有天,修仙界俱惊。这人身边一剑削平山头的清冷道君,是宗门之主。看似平平无奇,空有美貌的青衣修士,是丹修大能。连神色恹恹似有病容的病秧子,都是传说中心狠手辣的灵犀岛岛主！这三个人围绕在傲箩身边,处心积虑,汲汲营营,只为了一纸婚契,对方爱恋。对此,修仙界沸腾了,究竟是什么样的人,能让这三个大佬同瞎了眼般,爱到死去活来,哭着喊着,不惜血本,倒贴求嫁！这得从一次任务说起………————————————————————专栏完结文：《在年代文里当搅家精》《在年代文里打秋风》

[倒V章17—38,看过别买,感谢支持~]预收《我真的只是单纯好色[穿书]》,文案在——本文文案：都说瞎子好算命。池悠然是个瞎子,但她不光会算命,更是个神婆。祖母去世,被迫上岗的她就迎来咄咄逼人的三个不速之客,她闭着眼睛,侧耳倾听,轻声说——口舌之争,小鬼缠身。桃花旺盛,反伤其身。奇身不正,死到临头。*《一起来旅游》播出后,一夜爆红。作为一档开创旅游历史先河的综艺,无数当红明星、过气艺人都挤破头的想借这档综艺翻身。最新一期中,节目组要求大家记录当地民俗风情,嘉宾们偶然听到附近有一位被吹的神乎其神却又令人无比忌惮恐惧的神婆。据说这类人上能请神,下能通灵。能听不可听之声,能闻不可闻之气,能控不可控之物。他们知过去窥未来,读心透视,无所不能。当嘉宾们嬉笑走进神婆之家,却发现对方不过是个未成年少女,白裙飘飘,雪肤红唇,不像凡间人。只可惜是个瞎子。正当他们不屑一顾之时,眼睑低垂的少女微微侧头,用玄乎其玄的语气说了三句话。两位嘉宾当场变了脸色,甚至半夜跑去求救。唯独梁声出言嘲讽,半点不信。他们不知道,空中机器人已经将完整片段收录。视频一发布在网上,顿时引起滔天巨浪,没有人相信这个盲眼少女,都只觉得这两位过气影帝影后为翻红简直不择手段。直到后来,一个个消息传来——卧槽！影帝梁声半夜上吊了！戚语竟然被她老板骚扰了五年,难怪曾经的天才影后糊成这样,幸亏被抓了！妈呀,小仙姑太神了！安生助理昨天被抓了,就是他在后面搞鬼！听说当天夜里就猝死了,死相……很奇怪。啊啊啊啊啊小仙姑对不起！我不应该骂你,感谢小仙姑让我看清了渣男人贩子的真面目,感觉我的恋爱脑都好了呢！梁声不信灵媒；后面两个求过灵媒的一个小人出事被抓,意外被警方抖出所有信息；一个老板违法被抓,从此天高任鸟飞。而且他们还因为同一部电影再度翻红。顿时,整个网络都炸了。小仙姑池悠然,一夜爆火！*人口贩卖、特大诈骗、文物失踪……人们惊讶的发现每个特大案件的警方通报都透露出小仙姑池悠然的影子。之前嚷着说小仙姑娱乐圈炒作的网友哑火了,她分明是犯罪克星才对！——预收文案：死宅韩雯雯穿成爹不疼妈不爱还被渣男骗的富家千金,看着银行卡上九位数的零,她疯了。爱？她不需要。钱,她的宝贝！有钱以后第一件事干什么？当然是买买买！衣服鞋子包包化妆品、零食首饰全都要！房子车子通通买！物质满足以后还有什么？当然是精神。她有钱,她不需要脱单,她只需要男人新鲜的躯体。温文儒雅的医生一心科研？没关系！喜欢的就是他这股白大褂禁欲的味。高冷霸道的总裁利益至上？没关系！喜欢的就是他认真上班的气质。暴吝的拳击冠军喜欢钱？没关系！本小姐多的是钱！我撒我撒我撒撒撒。花心风流的少爷把她当乐子？没关系！咱们比比谁的备胎多。*整个上流社会都知道,韩家的废物二小姐被渣男骗成了失心疯。她疯狂追求中大帅气的外科医生,为了和人家有共同语言愣是考了药师资格证。分手后,她转头缠上刚定下的总裁未婚夫,一日三餐嘘寒问暖,顺便考了个证新开了一个部门。未婚夫为利益解除婚约她不恼,千万打赏拳赛冠军,学了柔道跆拳道空手道。期间,她还和出了名风流的花二少勾肩搭背,酒池摇曳推杯换盏纸醉金迷！所有人都说,四段轰轰烈烈的恋爱均以韩雯雯被甩结束。但只有这四个人知道,不是他们甩韩雯雯,是韩雯雯甩了他们。就在大家等着看韩雯雯还能作出什么笑话时,跌破眼镜的事情出现了——清冷的外科主任主动送上玫瑰求复合；霸总总裁为她毁了来之不易的婚约；拳赛冠军只求她回头看自己一眼；风流二少宣布退圈为爱收心。然后四个人天天上演修罗场逼问韩雯雯她到底爱谁,此外还有年下小奶狗、清纯校草……韩雯雯本人惊了,毕竟,她谁都不爱。招惹他们纯粹只因为——好色。*重来一世,韩雯雯誓要活的潇洒快活。结果轰轰烈烈闹了一场,发现莫名其妙成了首富不说,原著里的男主男配竟都成了裙下之臣。至于女主,不知道蝴蝶到哪个爪哇国去了。

穿越洪荒,成为倒霉鬼萧升,经历三皇五帝时期的混乱,面对封神大劫,先秦,西游,终成混元大罗金仙

原名《太子殿下不是小可爱！！！》《乌鸦嘴王妃躺赢日常》世人皆知,景王殿下原为太子,因摔坏脑子痛失皇位,智力宛如三岁幼童。大婚当日,新娘心痛猝死,沈拾月穿了过来,成了接盘的冤种。在了解完光风霁月又天真可爱的夫君现状之后,她无语几秒,触发了自带的乌鸦嘴技能——欺负夫君的纨绔亲戚,掉到了河里；监视夫君的老嬷嬷,害了眼疾；偷家的管家,被打成了残废……眼看坏人铲除,沈拾月以为自己终于可以躺平吃喝的时候,却不小心用乌鸦嘴唤醒了架海擎天,杀伐果决的太子殿下。从此小可爱变成了大灰狼。~~上辈子,慕容霄被奸人所害,从太子之位跌落,成了全天下笑柄。今次醒来,他必定要夺回属于自己的一切。睁眼的那一刻,却看见一个倾国倾城的女子正站在他的榻前啃鸡腿。见他看过来,她挑眉怪笑,想吃的话,要叫漂亮姐姐哦！浑身冷戾正准备大杀四方的慕容霄,？？？一开始,他并不想打草惊蛇,便由她去了。哪知事态越发严重——娘子就是教养殿下的人,所以霄霄要听姐姐的话。姐姐是殿下的监护人,所以府里的财产都由姐姐说了算。烧烤上火,火锅太辣,冰酪太凉,这些小可爱都不能吃,还是叫姐姐吃了吧。……慕容霄忍无可忍,一下将她堵到墙边,咬牙道,不许再叫孤小可爱！！！沈拾月,……那叫什么？却见他勾了勾唇角,叫夫君,还想要什么,都给你。沈拾月,？？？小剧场：宫中人人都道,新帝偏执冷血,喜怒无常,不可近身。后宫仅有皇后一人,一定战战兢兢,如履薄冰。哪知有一日,有人亲眼看见新君于寒风中在皇后门外徘徊许久,方敢小心敲门,老婆,是朕不好,《宠妻手册》第三条一百遍已经写好,让朕进房吧。……又名《关于我用乌鸦嘴唤醒了傻子夫君这件事》《傻白甜夫君翻车了》等等~~沙雕向小甜文,日更~~本文将于12月5日周一入V,V后会努力多更,感谢小可爱们的支持~~